Resumo

Esse trabalho teve como objetivo investigar as representações sociais, implicadas com processos identitários, relacionadas à trajetória histórica do saxofone no universo da dimensão erudita brasileira, buscando investimentos, classificações, valorações, pré-conceitos, dentre outras possibilidades. Estruturado em três partes, se inicia com a abordagem das representações ligadas às primeiras trajetórias do instrumento no cenário europeu, o cenário em que surgiu em meados do século XIX, criado pelo belga Antoine-Joseph Sax. Em seguida passa pelas representações ligadas à sua trajetória no cenário brasileiro da segunda metade do século XIX à década de 1970, relacionadas à sua inserção nas bandas, nas performances improvisatórias do músico Alfredo da Rocha Viana Filho — o Pixinguinha - e na prática da composição de Heitor Villa-Lobos e de Radamés Gnattali, esses dois últimos, alguns dos primeiros compositores mais diretamente ligados à dimensão erudita da música brasileira a investir no instrumento. Finalmente, aborda o representacional ligado à trajetória do saxofone no cenário brasileiro da década de 1980 ao Tempo Presente, levando em consideração que, nesse período, esse instrumento interagiu de forma mais acentuada com o cenário musical erudito/acadêmico brasileiro, recebeu o investimento de um número maior de músicos ligados à dimensão erudita, dentre eles Mario Ficarelli e Ronaldo Miranda. Nessa parte é avaliado o resultado do diálogo, realizado através das entrevistas, com compositores e professores de saxofone da atualidade, ligados ou não à academia. A abordagem teórico-metodológica, de base qualitativa, teve como principal referência a exploração de fontes, sobretudo, bibliográfica e oral (entrevistas com compositores, instrumentistas e professores de saxofone de universidades brasileiras), além da análise e interpretação de partituras (obras dos compositores citados, ligados ao primeiro e ao segundo recortes de tempo abordados) relacionadas à análise e interpretação de fontes áudio-visuais (CDs DVDs). Alguns elementos da análise do discurso, visando sempre a evidência e o cruzamento de representações sociais, ou seja, o cruzamento do “já dito” com “ o que está sendo dito agora”, dessa maneira e através dessa forma, nessa situação concreta de relações, se constituíram em referenciais importantes nesse processo de análise. Uma obra composta pelo pesquisador está anexada à dissertação, com o intuito de evidenciar o potencial, as peculiaridades e possibilidades técnicas do instrumento saxofone que, confirmada a hipótese, acredito não ser devidamente reconhecido pela dimensão musical erudita brasileira.

This study aimed to investigate the role social involved with identity processes, related to the historical trajectory of the saxophone in the Brazilian scholar dimension, seeking for ratings, values, prejudices, among other possibilities. Structured in three parts, it begins with the approach of the representations related to the first trajectories of the instrument in the European scene, since it was created by the Belgian Antoine-Joseph Sax in the mid-nineteenth century. Then, it goes through the representations of saxophone's career in the Brazilians scene, throughout the second part of the nineteenth century, to 1970's, in this period it was inserted in the bands, in the Alfredo da Rocha Viana Filho - the Pixinguinha - musical improvisations, and in the songwriting of Heitor Villa-Lobos and Radamés Gnattalli, these latter were the first composers directly entailed with the scholar dimension, who invested in the instrument. Finally we discuss the representational path of saxophone in the Brazilian scene of the 1980's to today, considering that in this period the saxophone had interacted intensely with the Brazilian academic and scholar scenes, receiving investments of a great number of musicians linked with scholar dimension, among them Mario Ficarelli and Ronaldo Miranda , in this part we evaluate the results from the dialog, conducted through interviews with composers, teachers and students of saxophone today, whether they belong to the academy or not. The theoretical and methodological approaches based on qualities had as main reference the examination of data, specially literature and oral (interviews with, compositors, performers and saxophone teacher from Brazilians universities) as well as analysis and interpretation of musical scores (works from the mentioned composers, related to the discussed first and second clippings of time) related to the analyses and interpretation of audio-visual sources (CD's and DVD's) some of the elements from discourse analysis, always seeking the evidence and cross-representations, 1.e. the crossing of “the already said” with “what is being said now”, through this way in the specific situation of relations, constituted themselves as important references in this review process. A work composed by the researcher is attached to the dissertation in order to accentuate the potential, peculiarities and technical possibilities of the saxophone, confirmed hypothesis, I believe it is not being properly recognized by the Brazilian erudite musical dimension.