Resumo

Pretendo apresentar nesse artigo uma proposta de escuta para o filme “A cidade é uma só?” (2011), do cineasta ceilandense Adirley Queirós. Investigo aqui sons que preexistem ao filme e persistem em nós, mesmo depois de terminada a projeção; sons que não necessariamente foram agenciados no processo de pós-produção e mixagem do filme, mas invadiram a banda sonora, emprestados pelas bocas e corpos dos atores e pela paisagem sonora da cidade. Partindo do conceito de áudio vírus (GOODMAN, 2012) enquanto um estímulo sonoro marcante e contagiante, capaz de modular afetos coletivos e se transmitir entre os corpos, analiso os dois jingles que tencionam a narrativa de “A cidade é uma só?”, mostrando como um dispara espécies de curtos-circuitos no outro, num movimento audível de descolonização da memória e reescrita de fatos esquecidos por uma historiografia da dominação.

In the following paper I present a hearing proposal for the film “A cidade é uma só?” (2011), directed by Adirley Queirós. Here I investigate the sounds that preexist the film, and the sounds that persist on us after the screening is over. Sounds that were not necessarly arranged on the post-production, but have invaded the soundtrack, lent by the mouths and bodies of the actors and by the city soundscape. Following the concept of audio virus (GOODMAN, 2012) as contagious sound stimulus with the power to modulate collective affects, transmiting themselves from body to body, I analyze the two jingles that nourish and tension “A cidade é uma só?”, showing how one triggers short-circuits on the other, in an audible movement of descolonization of the memory and rewriting of facts forgotten by a historiography of domination.