Resumo

O presente trabalho tem como objetivo elucidar a relação presente entre a escolha das formas da série de doze sons (dodecafônica) e a forma-conteúdo da canção Wie bin ich froh op.25 nº 1 para voz e piano de Anton Webern (1883-1945) composta entre os anos de 1934 e 1935 sobre poemas de Hildegard Jone (1891-1963). A escolha desta obra em particular dá-se fundamentalmente pelo fato de ela sugerir, pelo seu texto, uma divisão ternária, fato observado quando analisamos a estrutura formal da peça e a distribuição das transposições, inversões e retrogradações das séries ilustrando-as em gráficos cuja visualização nos permite vislumbrar uma clara estrutura A-B-A’. A partir desta conclusão, buscamos um diálogo com o conceito de Janelas hermenêuticas de Lawrence Kramer interpretando os dados resultantes da análise da disposição das séries e suas relações com o poema de Hildegard Jone.

Wie bin ich froh! op. 25 nº 1 for Voice and Piano of Anton Webern. Possible associations on text, structure and series-forms employed in the song – hermeneutical windows

This work has as its main purpose the elucidation of the relations found in the choice by Anton Webern of the twelve tone row series forms used in his song Wie bin Ich Froh! op.25 nº 1 for Voice and Piano written in the years 1934/1935 on texts by Hildegard Jone (1891-1963). This choice of a restricted number of forms (four among forty eight possible) strongly suggests a ternary structural division, a fact that may be confirmed by an analysis of the row material and its distribution among the structural framework of the piece. From this conclusion we try to establish a dialogue with Lawrence Kramer’s concept of Hermeneutical Windows to understand the disposition of the series forms in the work.