Resumo

O presente artigo aborda aspectos da teoria analítica textural de Wallace Berry complementando-a com a teoria da sonoridade de Didier Guigue. Essas duas teorias são utilizadas na definição de uma ferramenta composicional que denominamos vetor textural. Ao final do artigo demonstramos um exemplo de aplicação prática dessa ferramenta nos compassos iniciais da peça Congelamento, para quarteto de cordas, do primeiro autor deste trabalho. Concluímos que a ferramenta é válida no contexto composicional, o que não descarta a possibilidade de implementações analíticas futuras.

This article discusses aspects of the Wallace Berry’s textural analytical theory supplementing it with Didier Guigue’s sonority theory. Both theories are used to define a compositional tool wich we named textural vector. At the end of this paper, we present an example of practice application of this tool in the early measures of the piece Congelamento, for string quartet, composed by Weskley Dantas. We conclude that the tool is valid in a compositional context, this doesn’t discard the possibility of future analytical implementations