Resumo

Leopoldo Miguéz (1850–1902) was a pioneer of absolute music in Brazil, composing the first Brazilian symphony, symphonic poem, violin sonata, and nocturne. Despite his prominent position in historical accounts of the late-nineteenth century in the country, his music has received little analytical attention to date due to its lack of Brazilian elements. Here I conduct an in-depth examination of Miguéz’s compositional practices and stylistic preferences through a detailed analysis of the thematic material, tonal relations, harmony, and form (Caplin 1998. Hepokoski; Darcy 2006. Hepokoski 2021) of one of his most popular piano works: Allegro Appassionato op. 11 (1883). Miguéz reached the peak of his national popularity during Brazil’s change of regime from monarchy to republic in 1889, and the resulting shift in musical aesthetic preferences from Italian opera and sacred genres to German instrumental music. While Wagner, Liszt, and Zukunftsmusik have long been known as influences on Miguéz’s compositional style, I suggest that Beethoven, Brahms, and the formalist-organicist tradition also permeate his works. The last part of this paper consists of a comparative analysis of analytical findings for the Allegro Appassionato and a group of parameters identified as potential markers of Miguéz’s compositional style: use of proto- themes, mediant regions, roving harmonies, smooth voice leading, and motivic economy.

Desvendando os traços estilísticos do romântico Leopoldo Miguéz uma análise estrutural de seu Allegro Appassionato

Leopoldo Miguéz (1850–1902) foi um pioneiro da música absoluta no Brasil, sendo o primeiro compositor brasileiro a escrever uma sinfonia, um poema sinfônico, uma sonata para violino e piano e um noturno. Apesar de sua posição de destaque histórica no final do século dezenove no país, sua música recebeu pouca atenção analítica, possivelmente devido à falta de elementos típicos nacionais. Neste artigo conduzo um exame aprofundado das práticas composicionais e preferências estilísticas de Miguéz através de uma análise detalhada do material temático, relações tonais, harmonia e forma (Caplin 1998. Hepokoski; Darcy 2006. Hepokoski 2021) de uma de suas populares obras para piano: Allegro Appassionato op. 11 (1883). Miguéz atingiu o auge de sua popularidade nacional durante a troca de regime da Monarquia para a República em 1889, que envolveu uma mudança de preferências estéticas musicais da ópera italiana e gêneros sacros para a música instrumental germânica. Embora Wagner, Liszt e a Zukunftsmusik sejam considerados influências no estilo composicional de Miguéz, sugiro que a tradição formalista-organicista de Beethoven e Brahms também permeiam suas obras. A última parte deste artigo consiste em uma análise comparativa entre os resultados da análise de Allegro Appassionato e um grupo de parâmetros previamente identificados como potenciais marcadores do estilo composicional de Miguéz: uso de proto-temas, regiões mediânticas, harmonias roving, condução de vozes econômica, e economia motívica.