Resumo

Da extensa obra teórica de Hugo Riemann, sua teoria das funções harmônicas permanece sendo a contribuição mais difundida. Menos conhecidos, os escritos da última fase sugerem novos modelos de compreensão do campo harmônico tonal que abandonam os paradigmas funcionalistas. Desde as últimas décadas do século XX, esse testamento de Riemann tem sido reavaliado por uma nova geração de teóricos, denominados neo-riemannianos, dentre os quais se destacam Lewin, Hyer, Richard Cohn e David Kopp, que propuseram suas próprias teorias a partir do modelo de Riemann. O foco deste trabalho é fazer uma breve consolidação da teoria da harmonia transformacional neo-riemanniana, adotando finalmente o modelo proposto por David Kopp (2002) para apresentar uma análise transformacional da Cena I da ópera Artémis de Alberto Nepomuceno.

A Neo-Riemannian Analysis of Nepomuceno’s Artémis’ First Scene

From the lengthy theoretical work of Hugo Riemann, his theory of harmonic function continues to be his most know n contribution. Less spread out, the writings of his last phase suggest new models for understanding the tonal harmonic field that abandon the functional paradigms. Since the last decades of the XXth Century, Riemann’s testament has been reevaluated by a new generation of music theorists, called neo-riemannians, among which we can highlight Lewin, Hyer, Richard Cohn and David Kopp, who have proposed their own theories after Riemann’s model. The focus of this paper is to resume the original steps of the neoriemannian transformational harmonic theory, adopting finally the model proposed by David Kopp (2002) to present a transformational analysis of the first scene of Alberto Nepomuceno’s opera Artémis.