Resumo

Em residência no IRCAM entre 1983-84, Stockhausen trabalhou na versão de Kathinkas Gesang para flauta e música eletrônica. Interessado na programação do synthétiseur 4X, o compositor vislumbrou “uma nova orientação da lógica musical no campo dos harmônicos”, i.e., controlar deslocamentos de fase de até 212 parciais sob intrincadas relações espectrais. Este artigo analisa a escritura da música eletrônica de Kathinkas Gesang, investigando os procedimentos técnico-composicionais subjacentes à sua realização emestúdio, tal como a concepção dos materiais e dos esquemas de espacialização. Percorrendo um traço de sua poética, a Klangkomposition, delineia-se o minucioso trabalho do compositor sobre o timbre através de sua visão prospectiva frente às relações de fase entre parciais. A despeito das novas possibilidades oferecidas pelo 4X, os árduos procedimentos analógicos e a intensa programação f izeram dessa interface uma “ilusão permanente” para Stockhausen.

A "permanent pipedream": the composition of Kathinkas Gesang for fluteand electronic music, Karlheinz Stockhausen

At IRCAM from 1983 to 1984, Stockhausen worked on Kathinkas Gesang version for flute and electronic music. The composer, interested in the synthétiseur 4X programming, noticed “a new orientation of musical logic in the realm of the harmonic”, i.e. to control phase shift up to 212 partials under an intricate spectrum relationship. This paper analyzes the writing of the electronic music of Kathinkas Gesang, investigating the technical and compositional procedures that underlie its studio accomplishment, such as the conception of the materials and the schemes of spatialization. A look into one feature of Stockhausen’s poetics, the Klangkomposition, outlines composer’s detailed work on timbre through his forward vision of the phase relationship between partials. Despite the new possibilities offered by 4X, the hard, analogicalprocedures and the intense programming made this interface a “permanent pipedream” for Stockhausen.