Resumo

O presente artigo propõe-se a explicitar e contextualizar alguns aspectos da apresentação da canção “Filhos de Gandhy”, de Gilberto Gil, no show realizado pelo artista em 26 de maio de 1973, na Escola Politécnica da USP - um show histórico, polêmico e de forte teor político, que aos poucos vem sendo redescoberto. A escolha por essa música passa pelo afeto que nutrimos para com o próprio afoxé Filhos de Gandhy, assim como também pela possibilidade de fazer uma análise do happening realizado por Gilberto Gil durante a apresentação desta composição nesse show – incorporando, pode-se assim dizer, uma “entidade”, que conta “causos” e que narra em detalhes a história do afoxé. Este trabalho investiga a execução musical e performática do artista e os desdobramentos propostos por Gil em seu violão, que sintetiza elementos rítmicos dos tambores do ijexá, fazendo a levada enquanto canta uma melodia que interage o tempo todo com essa base do violão. Esse tipo de performance já havia se tornado emblemática naquele momento, pois Gil a havia realizado em vários shows naquela época.

A musical view on the song “Filhos de Gandhy” from Gilberto Gil’s performance at USP in 1973

This article aims to show and contextualize some performance aspects of the song“Filhos de Gandhy” by Gilberto Gil, in the concert played by the artist in 26th, May of 1973 at the Escola Politécnica da USP – a legendary concert, controversial, and with significant political contentthat gradually has been rediscovered. The choice of thistune is somehow related to our affection with the afoxé Filhos de Gandhy itself, and also tothe possibility of doing an analysis of the “happening” performed by Gilberto Gil during this concert – where he incorporates, as we can say, an “entity” that tells “causos” (stories), and narrates in details the history of this afoxé. This work investigates the artist performance and its developments proposed by Gil in his guitar, that condenses rhythmic elements from ijexá’s drums, by playing a groove while he sings a melody that interacts all the time with that base. This kind of performance had already become iconic then, since Gil had performed it in many concerts at that time.