Resumo

Este trabalho tem por objetivo apresentar uma pesquisa das tradições interpretativas do violoncelo na Suíte III para Violoncelo Solo em Dó Maior, de Johann Sebastian Bach, BWV 1009. Especificamente, pretende-se responder a seguinte pergunta: De que forma e em que medida se desenvolveram as tradições interpretativas do violoncelo na Suíte III para violoncelo de Johann Sebastian Bach? Este trabalho está estruturado em três capítulos específicos e complementares, os quais julga-se importantes para a estruturação de uma resposta satisfatória para a pergunta exposta acima. Primeiramente é explorado o papel do intérprete no presente panorama da Música Erudita Ocidental (MEO). Em seguida, uma contextualização histórica da Suíte III é construída, de forma a compreender a formação do gênero de suíte instrumental e as práticas interpretativas que o envolvem. Finalmente o trabalho mapeia o desenrolar das tradições interpretativas do violoncelo na Suíte III via análise de gravações, procurando observar aspectos estilísticos, suas fronteiras e intersecções. Este capítulo também fornece aos intérpretes interessados diversas abordagens e ferramentas de performance. Ao longo dos processos descritos, este trabalho procurar relacionar as tradições interpretativas às mudanças de paradigma criativo-musical que se deram no âmbito da performance, com destaque para as discussões da segunda metade do séc. XX até os dias atuais.

This dissertation has as its goal to present the underlying interpretative traditions on Johann Sebastian Bach’s Suite III in C major for unaccompanied cello, BWV 1009. Specifically, this work seeks to answer the following question: In what way, and to which extent were developed the cello’s underlying interpretative traditions on Johann Sebastian Bach’s Suite III? To that end, this dissertation is structured in three specific and complementary chapters, which were deemed important to the elaboration of a satisfactory answer to the aforementioned question. Firstly, the role of the performer in the current Western Art Music (WAM) scene is examined, observing the reconstruction of the concept of performance in the last decades. The historical background of the Suite then is explored, seeking to comprehend the formation of the instrumental suite genre and the interpretative practices that are involved in it. Finally, this dissertation examines the development of the interpretative traditions of Suite III, analyzing recordings of the work, observing their stylistic features, similarities and interactions. This section also provides data sources of a variety of performance approaches and technical features, for performers who seek this information. Throughout the dissertation, the interpretative traditions are examined in relation to changes in creative and musical that took place between the second half of the 20th century and the present.