Resumo

Este trabalho trata da construção do que é compreendido como identidade musical da banda Titãs, durante a década de 1980, a partir da relação da banda com diferentes gêneros e subgêneros musicais e seu lugar na indústria fonográfica. Por meio da pesquisa na mídia especializada, busco acompanhar e descrever o impacto do disco Cabeça Dinossauro na constituição do estilo e identidade da banda, visto que o álbum é apontado como superação de uma estética “desconexa” em razão de um projeto “linear” e “homogêneo”. No processo, os gêneros e subgêneros musicais são utilizados enquanto elementos de um léxico musical que incorporam significados em trânsito na cultura popular. O debate sobre significado será articulado a partir de uma perspectiva musicológica que trata o sentido enquanto culturalmente associado às estruturas musicais. Também busco apontar como esse processo de construção identitária, a partir do conceito de identidade emergido em Velho (1994), Hall (2005), Agier (2001) e Maffesoli (1996), liga-se tanto a questões estéticas e de identificação coletiva quanto a demandas de mercado, envolvendo tanto os músicos quanto produtores, agentes da indústria fonográfica e a aceitação do público.

This article deals with the construction of what is understood as Titãs’ musical identity, during the 1980’s, starting on the relations of the band with different musical genres and subgenres and Titãs’ position in phonographic industry. By researching in specialized media, this article seeks to keep up with and describe the impact of the album Cabeça Dinossauro in the formation of the band’s style and identity, since the album is considered as the overcoming of a “disconnected” aesthetic in order to adopt a “linear” and “homogeneous” project. In the process, the musical genres and subgenres a reused as elements of a musical lexicon that incorporate flowing meanings in the popular culture. A musicological perspective that understands the meaning as culturally associated to the musical structure will hold the debate about significance. I will point out how the process of identity construction, emerged from the concept of identity in Velho (1994), Hall (2005), Agier (2001) and Maffesoli (1996), is linked with esthetics and collective identification issues as well as musical market demands, involving musicians, producers, phonographic industry agents and the public’s acceptatance.