Resumo

Este artigo faz parte do projeto de pesquisa Tendências Expressivas e Estruturas Estilísticas na Música Brasileira de Egberto Gismonti: Um estudo do choro 7 Anéis desenvolvido para o programa de pós-graduação do mestrado em música. O objetivo principal é levantar informações e destacar novidades musicais acontecidas na chamada música popular instrumental brasileira (MPBI) pós bossa-nova. Como objeto de estudo foram escolhidos os trabalhos do compositor Egberto Gismonti que, de certa maneira, fazem parte, juntamente com os trabalhos do músico Hermeto Pascoal, de uma corrente expressiva que contribuiu para a novidade nas informações harmônicas, estilísticas e na expressividade musical da MPBI na década de 70. Os referenciais teóricos propostos por Quinteto-Rivera, Bahiana, Muller, Tinhorão e Hobsbawn tiveram predominância quanto ao direcionamento para a compreensão dos aspectos sócio-culturais, e possivelmente ideológicos, a que a carreira de Gismonti esteve submetida. Para a apreciação das estruturas internas do discurso musical os referenciais de Piedade e Freitas serviram de base teórica para ampliar a recepção crítica da obra analisada e ainda observar influências dessa produção em trabalhos posteriores e pertencentes ao gênero MPBI.

This article is a part of a research called Expressive Tendencies and Stylistics Structures about music by Egberto Gismonti: A study of the choro 7 Anéis developed for the graduate program in music. The goal is to gain some information and to detach musical news happened in the so called Brazilian Popular Music (MPBI) pos bossa-nova. As object of study were chosen works from the composer Egberto Gismonti that, in a certain manner, as part, together with the works of Hermeto Pascoal, an espressive course that contributed to novelty in harmonic information, stylistics and to musical espressivity of the MPBI in the 70's. The theoretical references proposed by Quinteto-Rivera, Bahiana, Muller, Tinhorão and Hobsbawn had predominance to directiveness to understand the social and cultural aspects, and possible ideology, in that the career of Gismonti was subjected. To the apreciation of internal structures of the musical discourse the references of Piedade and Freitas served as a theoretical base to enlarge the critical reception of the analised work and also to observe the influences of these production in posterior works, belonged to the genre MPBI.