Resumo

Este artigo apresenta parte da discussão, presente na pesquisa de mestrado, sobre a tradição do choro no Maranhão, a partir de breve revisão bibliográfica, e da utilização da pesquisa do padre João Mohana. No discurso presente no livro A grande música do Maranhão, resultado da pesquisa que levou cerca de três décadas, Mohana nos revela a dimensão da produção musical maranhense entre a metade do séc. XIX e o primeiro quartel do séc. XX, apresentando também, compositores e obras pertencentes a esse período. O acervo pessoal desse autor, que hoje faz parte do Acervo Público do Estado do Maranhão, contém aproximadamente duas mil obras, que abrangem tanto a música erudita, quanto a popular. Apesar de não ser uma pesquisa voltada diretamente ao choro, o trabalho de Mohana norteia essa discussão por revelar nomes, lugares, e aspectos sociais fundamentais para a constatação de uma tradição “chorística” existente no Maranhão. Para fundamentar a discussão, foi realizado um cotejamento entre os contextos social e musical, existentes no Rio de Janeiro e no Maranhão, na época denominada por Ary Vasconcelos de Bélle Epoque da música brasileira.

A Priest in Choro Music: the Importance of João Mohana’s Research to the Choro Tradition in the State of Maranhão

This paper reports a part of the discussion of my Master’s degree research that focus on the tradition of choro in the state of Maranhão. This study is based on a brief bibliographical review and on the research conducted by João Mohana priest. In his discourse into the book A grande música do Maranhão, result of a research of about three decades, Mohana shows the dimension of the musical production of Maranhão from the latter half of the 19th century to the first quarter of the 20th century. The personal collection of this author, that is nowadays from the Maranhão state public collection (Acervo Público do Estado do Maranhão), comprises approximately two Thousand works, including not only erudite but also popular music. Although his research was not closely related to choro, Mohana's work guides the present discussion because it reports names, places and social aspects that were fundamental to confirm the existence of a choro tradition in Maranhão. An examination to support the discussion between the social and musical contexts existing in Rio de Janeiro and Maranhão was performed. At that time the Brazilian music was named Belle Époque by Ary Vasconcelos.