Resumo

O sistema Boehm fornece um padrão estável para construção da flauta transversal, criando um espaço estruturado de ideias concebíveis. Este espaço está relacionado ao incremento tecnológico, metalúrgico e ao desenvolvimento de chaves e sapatilhas na flauta. O sistema incorpora uma “disposição para ação”, ou um “padrão estruturado de restrições”. O surgimento de técnicas estendidas para flauta transversal constitui um caso exemplar para investigação de fenômenos de criatividade transformacional, de sua dependência de artefatos cognitivos (notações e instrumentos) e da transformação produzida em espaços conceituais específicos. Mas a expansão técnica atua com grande variabilidade. Nós examinamos aqui exemplos paradigmáticos do repertório de técnicas estendidas para flauta transversal. Na obra Voice, de Toru Takemitsu (1971), a técnica estendida foi desenvolvida a partir de parâmetros vocais relacionados à fala, enquanto em Das atmende Klarsein (1981), de Luigi Nono, a escrita para flauta é transformada pelo aparato eletrônico. Nestes casos, observamos episódios de criatividade transformacional, que correspondem à criação de espaços conceituais, cuja continuidade se observa no repertório posterior para o instrumento.

Extended Technique for Transverse Flute and Transformational Creativity

The Boehm system provides a stable standard for transverse flute construction, creating a structured space of conceivable ideas. This space is related to technological and metallurgical advancement, and to the development of flute keys and pads. The system incorporates a “disposition to act”, or a “structured pattern of constraints”. The emergence of extended techniques for transverse flute is an exemplary case for investigating phenomena of transformational creativity, its dependence on cognitive artefacts (e.g., notations, instruments) and the transformation caused to specific conceptual spaces. But technical expansion workswith great variability. Hence, we examine paradigmatic examples of the repertoire for transverse flute. In Toru Takemitsu’s Voice (1971), extended technique was developed from vocal parameters related to speech, whereas in Luigi Nono’s Das atmende Klarsein (1981), the flute piece is transformed by an electronic apparatus. In all cases, we observe episodes of transformational creativity, which correspond to the creation of conceptual spaces, whose continuity can be observed in the further development of the repertoire for the instrument.