Resumo

Este artigo é parte de uma pesquisa de mestrado em desenvolvimento no Programa de Pós-Graduação em Música (PPGM) da UNIRIO, tendo como objetivo propor critérios para o uso do pedal direito nas Miniaturas Para Piano nº1 (1947) de César Guerra Peixe (1914 – 1994), e indica-lo, conforme as decisões interpretativas assumidas pela autora do trabalho. Do fim do séc. XVIII ao início do XX, a harmonia foi o principal indicativo para a utilização de pedal – no tonalismo, harmonias distintas pedem mudanças de pedal. Porém, com a gradativa dissolução do sistema tonal, a textura e a articulação (entre outros princípios estruturantes) passaram a balizar a pedalização. E foi a partir da análise, principalmente das texturas - seus diferentes tipos e mudanças - e das articulações – variedades e trocas – que foram propostos os tipos de pedal e os momentos adequados a serem usados, e as mudanças necessárias a serem feitas. A escolha das Miniaturas levou em consideração a importância do compositor no cenário da música brasileira e sua atuação no Grupo Música Viva (atuante entre 1939 e 1951),fundado por Hans Joachim Koellreutter (1915 – 2005), com intuito de fazer-pensar e divulgar obras ainda desconhecidas no país, e a de seu próprio tempo. Da bibliografia consultada para fundamentar a pesquisa e a performance das obra constaram autores, entre outros, como Joseph Banowetz, The pianist’s Guide to Pedaling (1985), Heinrich Gebhard, The art of Pedaling (1963), Antônio Sá Pereira, O Pedal na Técnica do Piano, Wallace Berry, Structural Function in Music (1987), Caio Senna, Textura e Música: Forma e Metáfora (2007) e José Maria Neves, História da Música contemporânea (2008).

Pedaling Suggestions in Miniature for Piano nº1 from César Guerra-Peixe

This article, part of a research carried out at the Master's Music Program in UNIRIO, aims to propose criterion to the use of the right pedal in the Miniatures for piano nº1 (1947) from César Guerra-Peixe (1914 – 1994), and indicate it, according the interpretative decisions taken by the author of this paper. Since the end of the XVIII century and early XX, the harmony was the principal indicative for the use of the pedal – in the tonal system, distinct harmonies ask for changes of pedal. But, with the gradual dissolution of the tonal system, the texture, the articulation (between others principles) became the base of the pedaling. And from the analysis, especially of the textures – its different types and changes – of the articulations – its varieties and changes – it have been proposed kinds of pedal and the appropriate times to use, and changes needed to be made. The choice of the Miniatures was considering the importance of the composer in the Brazilian music scene and is performance in Música Viva group (Which existed between 1939 and 1951), founded by Koellreutter, aiming to make thinking and disseminate unknown Works in the country, and of his own time. From the literature review to support the research and the work’s performance was included authors, between others, like Joseph Banowetz, The pianist’s Guide to Pedaling (1985), Heinrich Gebhard, The art of Pedaling (1963), Antônio Sá Pereira, O Pedal na Técnica do Piano, Wallace Berry, Structural Function in Music (1987), Caio Senna, Textura e Música: Forma e Metáfora (2007) and José Maria Neves, História da Música contemporânea (2008).