Resumo

Concretion 1960 é o primeiro ensaio planimétrico de Hans-Joachim Koellreutter (1915-2005). Nele, o conceito de som-silêncio de Koellreutter está claramente realizado musicalmente. Neste artigo, explico este conceito e demonstro de que modo, e através de quais técnicas composicionais, Koellreutter chega a uma música na qual, em suas palavras, “o som é silêncio e o silêncio é som”. Com este objetivo, analiso a partitura da obra fazendo uso de definições e conceitos próprios do compositor, que se baseiam na sua estética relativista, numa visão da história da música como representativa de diferentes tipos de consciência, e em princípios da percepção gestáltica. A peça é uma mobile-formconstruída por unidades estruturais compostas de linhas e blocos sonoros que criam um devir estático, quiescente e diáfano, que propõe ao ouvinte uma escuta contemplativa e aquilo que o compositor chama de “experiência mítica” do silêncio como origem de todos os sons.

Sound-Silence in Concretion 1960 byH. J. Koellreutter

Concretion 1960is the first planimetric essay composed by Hans-Joachim Koellreutter (1915-2005). Koellreutter’s concept of sound-silence finds a clear musical realization in this piece. In this article, I explain this concept and show how, and by means of what compositional techniques, Koellreutter arrives at a music in which, as he says, “sound is silence and silence is sound”. Withthis aim, I analyze the work by making use of the composer’s own definitions and concepts, which are based on a relativistic aesthetic, a view of music history as representing different types of human consciousness,and on principles of gestaltic perception. The piece is a mobile-formconstructed by structural units composed of sound lines and blocks that create a static, quiescent and diaphanous time flow. This time flowproposes to the listener a contemplative listening and, as the composer calls it, a “mythic experience” of silence as the origin of all sounds.