Resumo

Direção de arte e trilha sonora são fundamentais para sintetizar conceitos e metáforas no cinema. Estudar a relação entre ambos abre um novo campo interpretativo, no qual a origem dos conceitos que guiam essas duas vertentes pode ser a mesma. Esse artigo tem como objetivo estruturar e nortear esse objeto de pesquisa agrupando teorias e referências sobre o assunto, sistematizando conceitos e elaborando projeções sobre a relação entre direção de arte e trilha sonora. Considerações teóricas foram baseadas em autores como Michel Chion, Cláudia Gorbman, Ney Carrasco. Como estudo de caso, a fim de exemplificar melhor a relação entre direção de arte quanto da trilha sonora, duas produções são analisadas: O filme Batman, The Dark Knight de 2008 e Batman, de 1989. A partir do paralelo entre essas duas produções, traços e estilos de cada compositor são estudados a fim de discutir métodos e diferentes maneiras de se abordar o som em filme. Observamos como a trilha sonora de Danny Elfman possui uma conexão fortemente descritiva com o filme, porém com o passar dos anos a trilha sonora passa a atuar de forma mais subconsciente, fundida à cena, onde o som deixa de ser percebido como um ente à parte, método que Zimmer, por exemplo, empregou para representar os personagens e a história de The Dark Knight.

Art direction and soundtrack are fundamental to synthesize concepts and metaphors on movies. Studying the relationship between them opens a new interpretative field in which the source of concepts that guide these two areas may be the same. This article aims to structure and guide this research object grouping theories and references on the subject, systematizing concepts and developing projections about the relationship between art direction and soundtrack. Theoretical considerations were based on authors such as Michel Chion, Claudia Gorbman, Ney Carrasco. In order to better illustrate the relationship between art direction and soundtrack, two productions are analyzed: The Dark Knight, 2008 and Batman, 1989. Based on the parallel between these two productions, traits and styles of each composer are analysed to discuss methods and different ways to approach the sound on film. It was observed in this study that the soundtrack wrote by Danny Elfman, has a strong connection to the events on the picture, but over the years, it started acting in a less descriptive way and became more subconscious, fused to the scene, where the sound is no longer perceived as a being apart, method that, Zimmer constantly uses to describe the characters on the movie.