Resumo

Elaborada inicialmente na metade dos anos 1970, a música espectral representa uma das principais correntes da música francesa. Em Périodes (1974), para 7 instrumentos, Gérard Grisey (1946-1998) define as bases desta nova abordagem da composição musical que explora tanto as propriedades acústicas do som, quanto as características específicas do sistema auditivo. Os arquivos Gérard Grisey da fundação Paul Sacher, situados na Basileia, contém, entre outros documentos, manuscritos musicais (rascunhos, notas autografas, desenhos etc.) de cada uma das obras do compositor, assim como manuscritos de seus escritos, notas de aula e livros da sua biblioteca. O exame destes documentos, além da informação coletada por meio de entrevistas de amigos próximos do compositor, permite-nos compreender como Grisey imaginou, desenvolveu e concretizou sua abordagem espectral da composição. Neste artigo, iniciamos por descrever a formação do compositor e explorar sua pesquisa particular da acústica a partir de 1972 e 1974, por meio do estudo da obra de Émile Leipp e Fritz Winckel. Em seguida, analisamos de perto estes dois modelos (o ciclo respiratório e o espectro harmônico construído a partir da fundamental Mi1), que se encontram no coração da obra e marcam tanto sua influência estrutural quanto auditiva. Finalmente, depois de fazemos uma análise detalhada da última seção da peça, na qual Grisey utiliza instrumentos para recriar o espectro sonoro, questionamos a existência do espectrograma de trombone, que o próprio compositor alega ter utilizado como modelo. Por meio deste estudo genético de Périodes, buscamos, de maneira mais geral, documentar a construção do ciclo intitulado Les espaces acoustiques (1974-1985), que é considerado emblemático da estética e spectral.

Following the traces of spectral music: genetic analysis of compositional models in Périodes, by Gérard Grisey

First developed in the mid-1970s, spectral music represents one of the main genres of contemporary French music. In Périodes (1974) for 7 instruments, Gérard Grisey (1946-1998) sets the foundation of this new approach to music composition, which explores both the acoustical properties of sound and specific features of the auditory system. Gérard Grisey’s archives at the Paul Sacher Foundation in Basel contain, among other things, musical manuscripts (drafts, autograph notes, drawings, etc.) of each of the composer’s works, as well as manuscripts of his writings, lesson notes, and books from his library. An examination of these documents, in addition to information gained from interviews with some of the composer’s close friends, allow us to understand better how Grisey imagined, developed, and brought to fruition his spectral approach to composition. In this paper, we begin by describing the composer’s education and explore his particular investigation of musical acoustics between 1972 and 1974 by studying the work of Émile Leipp and Fritz Winckel. We then look closely at two models (the respiratory cycle and the harmonic spectrum built on an E1 fundamental) that lie at the heart of the piece and underscore both their structural and auditory influence. Finally, after conducting a detailed analysis of the last section of the piece where Grisey uses instruments to recreate a sound spectrum, we question the existence of a trombone’s spectrogram that the composer himself claims to have used as a model. Through this genetic study of Périodes, we seek, in general, to document the construction of the cycle entitled Les espaces acoustiques (1974-1985) considered emblematic of the spectral aesthetic.