Resumo

A rica e diversa tradição musical brasileira é um caso interessante para se observar e se analisar a questão das influências mais globais sobre elementos mais locais, e vice-versa. Com efeito, no que concerne à cultura, particularmente a música, é difícil de se falar em purezas ou essencialidades. Na verdade, o que se pode observar é que, mesmo naquelas tradições tidas como mais populares, portanto, pretensamente mais puras, há um amálgama de elementos de culturas diversas. Assim, o que nos move neste trabalho não é discutir e analisar se há ou não hibridismos na música brasileira, mas sim o conteúdo e a extensão destes a partir de uma investigação a partir de algumas composições de Rildo da Hora, o que será explicitado no decorrer do trabalho. Desta forma, é nosso objetivo neste trabalho analisar a obra gaitística de Rildo Hora em três fases da sua obra, que delinearemos abaixo. Partimos da hipótese de que a obra de Rildo Hora expressa uma hibridez cultural, particularmente musical, em que elementos tidos como mais universalistas – como o jazz – são fundidos a características musicais originárias de sua região natal, Caruaru (PE).

Rildo Hora, the Brazilian harmonica and musical hybridity

The rich and diverse Brazilian musical tradition is an interesting case to observe and analyze the issue of more global influences on more local elements, and vice versa. In fact, when it comes to culture, particularly music, it is difficult to talk about purities or essentialities. In fact, what can be observed is that, even in those traditions considered more popular, therefore, supposedly purest, there is an amalgamation of elements from different cultures. Thus, what moves us in this work is not to discuss and analyze whether ornot there is hybridity in Brazilian music, but rather, by using the theoretical contributions of both Stuart Hall and Néstor García Canclini, their content and extent based on an investigation about some compositions by Rildo da Hora, which will be explained in the course of work. Therefore, it is our objective in this work to analyze the harmonica work of Rildo Hora in three phases of his work, which we will outline below. We start from the hypothesis that Rildo Hora's work expresses a cultural hybridity, particularly musical, in which elements considered more universalist – such as jazz – are fused with musical characteristics originating from his native region, Caruaru (PE). Our analysis is based on material collected during field work: phonographic records and written and transcribed material (scores) that served as the foundation for the construction of socio-historical knowledge about this issue.