Resumo

Este artigo explora a interação do compositor Camargo Guarnieri com o pensamento Pan-Americanista no Brasil dos anos 1940 e seu impacto em suas composições, focando especialmente no Improviso No. 2 para flauta solo. Em meio aos ideais de unidade intercontinental, as conexões de Guarnieri com enviados culturais dos EUA, Carleton Sprague Smith e Aaron Copland, influenciaram suas obras. Examinando o Improviso No. 2 através da Teoria das Tópicas, o estudo revela os elementos rítmicos que refletem a imersão de Guarnieri no ambiente latino-americanista fomentado por seus contatos americanos. Fontes arquivísticas negligenciadas, incluindo relatórios e correspondências de Smith e Copland, enriquecem a análise, fornecendo insights sobre as escolhas musicais e experiências de Guarnieri no cenário de intercâmbio cultural. O artigo contribui para uma compreensão mais profunda da música de Guarnieri e suas conexões com os ideais Pan-Americanistas, lançando luz sobre um aspecto menos conhecido de sua produção composicional.

This article delves into composer Camargo Guarnieri's interaction with Pan-Americanist thinking in 1940s Brazil and its impact on his compositions, particularly focusing on Improviso No. 2 for solo flute. Amid intercontinental unity ideals, Guarnieri's connections with U.S. cultural envoys Carleton Sprague Smith and Aaron Copland influenced his works. Examining Improviso No. 2 through Topic Theory, the study unveils the rhythmic elements reflecting Guarnieri's immersion in the Latin Americanist environment fostered by his American contacts. Overlooked archival sources, including Smith's and Copland's reports and correspondence, enrich the analysis, providing insights into Guarnieri's musical choices and experiences within the cultural exchange landscape. The article contributes to a deeper understanding of Guarnieri's music and its ties to Pan-Americanist ideals, shedding light on a lesser-known facet of his compositional output.