Resumo

Como já abordamos em estudos anteriores (AMORIM; MARTELLI, 2023a; AMORIM; MARTELLI, 2023b), Joaquim Francisco dos Santos (1873-1935), o Quincas Laranjeiras, exerceu significati-vo papel de mediador cultural por meio de suas atividades com-posicionais e artísticas, colaborando para que o violão transitasse entre espaços e camadas socioculturais diversas nas primeiras dé-cadas do século XX. Ancorado na literatura disponível e em partitu-ras e fontes recolhidas em jornais e revistas da época, o presente artigo visa demonstrar como a sua atuação pedagógica entre os “violonistas clássicos” que atuavam no Rio de Janeiro se converteu em mais um dos aspectos dessa “identidade transitiva” (LLANOS, 2018), tornando-se um dos fatores que permitiram que o instru-mento vencesse barreiras práticas e simbólicas e aumentasse a sua circularidade no bojo da sociedade carioca.

Quincas Laranjeiras and the solo guitar in Rio de Janeiro: “the master of the best guitarists”

As we have discussed in previous studies (AMORIM; MARTELLI, 2023a; AMORIM; MARTELLI, 2023b), Joaquim Francisco dos Santos (1873-1935), Quincas Laranjeiras, played a significant role as a cultural mediator through his compositional and artistic activities, contributing to the circulation of the guitar in various sociocultural spaces in first decades of the twentieth century. The present article aims to demonstrate, anchored in the available literature and in scores and primary sources collected in newspapers of the time, that his pedagogical activities (focusing on the relationship with the “classical guitarists”) also became a decisive aspect of this “transitive identity” (LLANOS, 2018), becoming one of the factors that allowed the instrument to overcome practical and symbolic barriers and increase its circularity in the society of Rio de Janeiro