Resumo

O presente texto é um recorte da dissertação apresentada por este autor ao Mestrado em Práticas Interpretativas no Programa de Pós-Graduação em Música da UNIRIO, e ajuda a preencher uma desconcertante lacuna na pesquisa em música no Brasil no que concerne à interpretação da frase musical. Discute-se o surgimento da fraseologia e suas transformações históricas no seio da análise musical, passando paulatinamente do status de prescrição de normas de composição da frase melódica ao de escrutínio no papel de obras previamente compostas. Sendo essa atividade de caráter puramente teórico e acadêmico, estabelece-se, com base na literatura, o conceito inteiramente diverso de fraseado, o qual está focado nos aspectos interpretativos da frase, ou seja, na sua realização sonora e nos métodos pelos quais isto se dá visando à expressividade. A partir dessa dicotomia, empreende-se um estudo das premissas do teórico oitocentista alemão Hugo Riemann, o qual deixou trabalhos em que discute ambas as abordagens, dando especial ênfase à sua até então inédita teoria do fraseado, calcada em profundo conhecimento da produção dos autores anteriores a Riemann e propondo diretrizes claras para a realização sonora dos motivos e frases, nos seus diversos níveis hierárquicos.

Issues on Phraseology and Phrasing: Echoes of Hugo Riemann

This paper is an excerpt of the author’s Master Thesis on Interpretative Practices at the Music Post-Graduate Program of UNIRIO, and helps fill a disconcerting gap in music research in Brazil regarding the interpretation of the musical phrase. It discusses the emergence of phraseology and its historical transformations within the musical analysis, gradually shifting from the status of prescription of compositional standards of a melodic phrase to the scrutiny of previously composed works. Since this activity is of purely theoretical and academic nature, it is established here, based on the literature, the entirely different concept of phrasing, which focuses on the interpretive aspects of the musical phrase, that is, in its sound realization and the means by which this is done, in order to achieve expressiveness. From this dichotomy, the paper presents a study of nineteenth-century German theorist Hugo Riemann’s premises, who has left several works in which he discusses both approaches, with special emphasis on its hitherto unheard theory of phrasing, based on profound knowledge of the production of authors prior to Riemann, and proposing clear guidelines for the sound realization of motives and phrases in its various hierarchical levels.