Resumo

The aim of this text is to address Leopoldo Miguéz (1850–1902) approach to sonata form in his three symphonic poems. Each one of these works presents a different approach to the rhetorical musical discourse of sonata form and a specific “deformation” of the form. The normative model of sonata form to be considered is presented by Hepokoski and Darcy (2006) and by comparing each one of Miguéz’s works with this model we may identify his approach to the form. In addition, characteristics of tonal and thematic compositional practice of the late 19th-century German music such as double-tonic complex and thematic transformation may be observed in these works, suggesting that Miguéz was aware of and willingly adopted such procedures in his music.

Programa, tonalidade e deformação da forma sonata nos poemas sinfônicos de Leopoldo Miguéz

O objetivo deste texto é abordar a forma sonata nos três poemas sinfônicos de Leopoldo Miguéz (1850–1902). Cada uma dessas obras apresenta uma abordagem diferente do discurso retórico musical da forma sonata e uma “deformação” específica da forma. O modelo normativo da forma sonata a ser considerado é apresentado por Hepokoski e Darcy (2006) e, comparando cada uma das obras de Miguéz com este modelo, podemos identificar sua abordagem da forma. Além disso, características da prática composicional tonal e temática da música alemã do final do século XIX, como o complexo de tônicas-duplas e transformação temática, podem ser observadas nessas obras, o que sugere que Miguéz estava consciente e voluntariamente adotou tais procedimentos em sua música.