Resumo

A presente proposta de Recital-Conferência tem como objeto o repertório solista do compositor alemão J.S. Bach (1685-1750), e os processos de transcrição para o violão de onze cordas, ou arch-guitar. Trata-se de uma pesquisa alinhada aos fundamentos da Musicologia Histórica, que resulta em uma série de transcrições e concertos historicamente orientados. Para os pressupostos que sustentam uma reflexão teórica aos aspectos práticos da transcrição das obras selecionadas e sua consequente performance ao violão de 11 cordas, buscou-se amparar-se nos aspectos dos afetos e da retórica em música além das investigações centradas nas articulações, digitações e fraseados segundo parâmetros da performance historicamente orientada. Entre os referenciais teóricos adotados estão os autores basilares da Musicologia Histórica, como Harnoncourt (1989), Kermann (1987) e Jeppesen (2013). Musicólogos brasileiros em destaque irão compor o quadro de referenciais teóricos: Nogueira (2011), Castagna (2008) e Ikeda (2001). Dos aspectos metodológicos, pode-se alinhar esta pesquisa ao modelo proposto pela Musicologia Interpretativa (CASTAGNA, 2008), em particular relacionada às etapas teórico-analíticas, estético-críticas e de prática interpretativa.

Baroque Works Transcription Process for Guitar Strings 11: Reduction , Complementarity and Creation in Soloist Repertoire JS Bach

The proposed Recital-Conference has as its object the soloist repertoire of German composer JS Bach (1685-1750), and transcription processes for the guitar eleven strings, or arch-guitar. This is a research aligned to the fundamentals of Historical Musicology, which results in a number of historically oriented transcripts and concerts. For the assumptions underlying a theoretical reflection on the practical aspects of the transcription of selected works and their subsequent performance on the guitar of 11 strings, it sought to support us aspects of affects and rhetoric in music beyond the research focusing on joints, fingerings and wordings according to parameters of historically oriented performance. Among the theoretical framework adopted are the basic authors of Historical Musicology, as Harnoncourt (1989), Kermann (1987) and Jeppesen (2013). Brazilian musicologists highlighted will make up the framework of theoretical frameworks: Nogueira (2011), Castagna (2008) and Ikeda (2001). Methodological aspects, we can align this research to the model proposed by the Interpretative Musicology (CASTAGNA, 2008), in particular related to the theoretical and analytical steps, aesthetic-critical and interpretative practice.