Resumo

A Paulistana Nº 2 para piano, de Claudio Santoro, foi escrita em 1953, usando elementos da catira, uma dança (com bater de palmas e pés) acompanhada pelo canto e pela viola caipira. O artigo tem como objetivo apresentar o processo de transcrição da Paulistana Nº 2 para duo de violão e “violão Brahms” (violão de oito cordas), por meio da descrição dos procedimentos empregados nas adaptações necessárias, incluindo exemplos do texto original e das partituras transcritas. Além de ampliar o repertório para essa formação de duo de violões, esta transcrição busca transportar a obra para um novo âmbito sonoro, capaz de desvelar a sonoridade pretendida pelo compositor, ressaltando a inspiração caipira da obra pianística, cujas texturas rítmicas remetem-se claramente aos rasgueados típicos do acompanhamento da catira, recursos exclusivos dos instrumentos de cordas dedilhadas, como a viola caipira e o violão.

Transcription process of Paulistana No. 2 by Cláudio Santoro for guitar and Brahms guitar

The work entitled Paulistana No. 2 for piano, composed by Claudio Santoro in 1953, uses elements from catira, a folkloric dance (with clapping and foot-tapping) accompanied by the singing and playing of the viola caipira. The article aims to present the process of transcribing the Paulistana Nº 2 for two guitars (six-string guitar and Brahms guitar - eight-string guitar), by describing the procedures employed in the necessary adaptations, including examples from the original text and from the transcribed scores. Seeking to expand the repertoire for guitar duo formation, this transcription tries to transport the work to a new sound scope, capable of revealing the sonority intended by the composer, emphasizing the rural inspiration of the piano work, whose rhythmic textures are clearly reminiscent of the rasgueados as in catira accompaniment, resources exclusive to strummed string instruments such as the viola caipira and the guitar.