Resumo

Este artigo é parte de uma pesquisa que está em desenvolvimento no âmbito da pós-graduação em música de câmera da UFRN, que teve como objetivo inicial indicar possíveis soluções técnicas-interpretativas, nos “princípios de produção do som”, para a interpretação do primeiro movimento da peça “Seresta n°3 para viola e piano”, de Liduino Pitombeira. Observando a aplicabilidade das técnicas que possam ser inseridas na execução da obra, desenvolvendo estratégias de leitura e estudo técnico da peça a partir de estudos práticos, servindo de subsídio para violistas interessados em seus estudos. Tendo como metodologia levantamento do referencial teórico necessário ao desenvolvimento do artigo e entrevista semiestruturada a ser realizada com o compositor. Por fim, esse artigo pode ser justificado como mais uma colaboração ao repertório da viola na música de câmara brasileira, que vem se destacando cada vez mais e ganhando espaço nas salas de concertos do Brasil e mundo afora.

This article is part of a research that is under development in the scope of UFRN's graduate program, whose main objective is bring of solutions for the performance, according with 'sound production principles', for the interpretation of the first movement of "Seresta n ° 3 for viola and piano", by Liduino Pitombeira. Observing an application of the techniques that can be included in the execution of the Seresta, developing the strategies of reading and analyzing information for the performance, practicing studies, serving as a subsidy for violists in their studies. Interviews with the composer will be used to support the final edition of the Seresta. Finally, this article can be justified as one collaboration for developing the repertoire of viola in Brazil ian chamber music, which is becoming more and more prominent and becoming space in the concert halls of Brazil and worldwide.