Resumo

Em fevereiro de 2007, ao comparar excertos de peças de Quincas Laranjeiras e Heitor Villa-Lobos até então pouco conhecidas (Dores d’Alma, Valse-Choro e Valsa Concerto N. 2), Sérgio Abreu (1948-2023) notou proximidades significativas na obra de ambos, esboçando considerar uma possível influência de Quincas na formação do “estilo violonístico” de Villa-Lobos. Em maio de 2023, no processo de organização e catalogação de seu espólio documental (Sérgio falecera em 19 de janeiro, poucos meses antes), foram encontradas seis páginas de um estudo aparentemente acabado, assinado e datado por Abreu em novembro de 2007, no qual apresenta argumentos, dados históricos e oito exemplos musicais comparativos de obras de Quincas e Villa-Lobos. Além de apresentar dados biográficos inéditos de Laranjeiras e de contextualizar o percurso de construção desse estudo, o artigo reproduz literalmente o trabalho de Sérgio, dando luz a uma de suas facetas menos conhecidas: a do músico-investigador capaz de traçar paralelos originais entre as obras de dois personagens seminais do violão no Brasil.

Possible influence of Quincas Laranjeiras on the development of Heitor Villa-Lobos' guitar style

In February 2007, when comparing excerpts from pieces by Quincas Laranjeiras and Heitor Villa-Lobos that were previously little known (Dores d'Alma, Valse-Choro and Valsa Concerto N. 2), Sérgio Abreu (1948-2023) noticed significant similarities in work of both, outlining a possible influence of Quincas in the formation of Villa-Lobos’ “guitar style”. In May 2023, in the process of organizing and cataloging his documentary collection (Sérgio had passed away on January 19, a few months earlier), six pages of an apparently finished study were found, signed and dated by Abreu in November 2007, in which presents arguments, historical data and eight comparative musical examples of works by Quincas and Villa-Lobos. In addition to presenting unpublished biographical data about Laranjeiras and contextualizing the construction of this study, the article literally reproduces Sérgio's work, giving light to one of his lesser-known facets: that of the musician-researcher capable of drawing original parallels between the works of two decisive characters of the guitar in Brazil.