Resumo

Esta pesquisa visa propor uma definição unificada para o conceito de textura musical. Não obstante a grande relevância dada à textura musical pelos compositores e teóricos do século XX, os problemas conceituais presentes nas definições existentes, seja pela indireta exclusão de parte do repertório musical, seja pela forma de sua enunciação conceitual, levou à necessidade de revisar extensamente a literatura existente, o que perpassa pela revisão da terminologia referente à textura musical, uma avaliação minuciosa das definições existentes e uma discussão dos méritos e insuficiências de cada uma, a fim de lhes propor possíveis soluções quando proposta a nova definição unificada. Ainda, por se tratar de uma pesquisa musicológica, seu embasamento teórico e metodológico perpassou interdisciplinarmente outras diversas áreas de conhecimento. Isso inclui os métodos de pesquisa bibliográfica da Ciência da Informação, o estudo da Lexicografia e da Terminologia, bem como certos aspectos da Filosofia (como o entendimento de conceitos e definições, categorias e da própria Fenomenologia) e da Psicologia juntamente com as Neurociências. A revisão de literatura incluiu aspectos lexicais, pelos quais se pôde observar o decurso histórico da palavra textura até sua consolidação como termo musical; aspectos conceituais, no qual apresentamos a maior parte da literatura referente à textura musical, seja por perspectivas gerais, normativas, críticas ou imagéticas; e aspectos perceptivos, em que constam pesquisas voltadas à percepção de textura por vieses psicológicos, fisiológicos e acústicos, além da percepção fenomenológica concretizada pela Aculogia schaefferiana. A essa revisão, seguiu-se uma discussão acerca de todas as definições de textura encontradas na bibliografia, a partir das quais foi possível identificar características em comum, bem como elementos que permitem relacionar as definições de maneira complementar e integradora. Essa análise conjunta e integrada suscitou processos de percepção do som, a partir dos quais foi possível propor uma definição unificada de textura musical.

This research aims to propose a unified definition for the concept of musical texture. Despite the great relevance given to musical texture by composers and theorists from the twentieth century, the conceptual problems the conceptual problems present in the existing definitions, either by the indirect exclusion of part of the musical repertoire or by the form of its conceptual enunciation, have led to the need for reviewing extensively the existing literature, which pervades through the revision of the terminology referring to musical texture, a thorough evaluation of the existing definitions and a discussion of the merits and shortcomings of each one, in order to propose possible solutions to them when the new unified definition is proposed. Moreover, because it is a musicological research, its theoretical and methodological basis has interdisciplinarily crossed other areas of knowledge. This includes the methods of bibliographic research in Information Science, the study of Lexicography and Terminology, as well as certain aspects of Philosophy (such as the understanding of concepts and definitions, categories and the Phenomenology itself) and Psychology together with Neurosciences. The literature revision included lexical aspects, through which it could be possible to observe the historical course of the word texture until its consolidation as musical term; conceptual aspects, in which we have presented most of the literature concerning musical texture, whether by general, normative, critical or image perspectives; and perceptive aspects, which include research on the perception of texture by psychological, physiological and acoustic standpoint, as well as the phenomenological perception concretized by schaefferian Acoulogy. This review was followed by a discussion about all the definitions of texture found in the bibliography, from which it was possible to identify common characteristics, as well as elements that allow to relate the definitions in a complementary and integrating way. This joint and integrated analysis led to sound perception processes, from which it was possible to propose a unified definition of musical texture.