Resumo

Controvérsias surgem facilmente no campo de estudo da música do século XVII, principalmente no que se refere às personagens femininas das obras criadas neste período. As diferentes formas de exploração adotadas por historiadores, musicólogos ou músicos performers podem transformar a execução de uma ópera ou a representação de uma personagem em um desafio maior do que os já fornecidos pelo acervo escasso e pelo caráter inevitavelmente subjetivo da interpretação. Com base nesta questão, esta dissertação foi elaborada com o intuito de analisar, sob o ponto de vista do intérprete, a última personagem do compositor italiano Claudio Monteverdi (1567 – 1643): Poppea, de L‘incoronazione di Poppea (Veneza, 1643). Conhecido por romper com as antigas regras do contraponto renascentista, Monteverdi abriu precedentes para expressar melhor o conteúdo afetivo das palavras através da música (a seconda pratica), fazendo com que seus critérios composicionais “ousados” marcassem o início do período Barroco. Assim como seu compositor, Poppea contrariou todos os tratados de boas condutas femininas estabelecidos pela sociedade italiana do Seiscento, demonstrando os novos caminhos e possibilidades que se abriam à representação feminina no palco operístico. Com o intuito de traçar a personalidade de Poppea e compreender suas ações durante o desenrolar da trama, foram analisadas as cenas III, IV e X, todas pertencentes ao Ato I. É importante ressaltar que o principal objetivo deste trabalho não é o de confrontar pontos de vista previamente estabelecidos, mas investigar o material sonoro proposto por Monteverdi com vistas à construção da personagem.

Controversies are always present in the field of seventeenth-century music studies, especially where female characters are concerned. The different ways chosen by historians, musicologists or performers to explore the theme can transform the performance of an opera or the representation of a character in a greater challenge than those already provided by the sparse collection and the subjective aspects of interpretation in general. Based on this question, this dissertation was elaborated in order to analyze, from the point of view of a performer, the last female character of the Italian composer Claudio Monteverdi (1567 - 1643): Poppea, of L'incoronazione di Poppea (Venice, 1643). Known for breaking the rules of Renaissance's counterpoint, Monteverdi marked the beginning of the Baroque period with his “daring” compositional criteria particularly regarding expression of the emotional content of the words through music (the seconda pratica . Like the composer, Poppea bucked all women‟s good conduct treaties established by the Italian society of Seiscento by means of female representation on the operatic stage. In order to follow Poppea‟s personality and understand her actions during the plot, scenes III, IV and X, all belonging to Act I, were analyzed. It‟s important to emphasize that the main objective of this work is not to confront points of view previously established, but to investigate the sound material proposed by Monteverdi to build the character.