Resumo

Este artigo pretende analisar os golpes de arco especíicos à prática do violino na música popular brasileira de Ricardo Herz e Nicolas Krassik. Destaca-se o uso comum de três golpes de arco: o détaché, o détaché acentuado e a ghost note ou nota sem som. Esses golpes de arco foram comparados com os recursos presentes no violino clássico e no jazz e algumas diferenças foram observadas. O détaché tem como particularidade ser curto e se situar na metade superior do arco. No détaché acentuado, o acento, que se executa com um movimento vertical, não provoca um aumento na velocidade do arco. Observamos que esse recurso vem do violino jazz e já se encontrava na prática do violinista Fafá Lemos. As notas sem som, recurso vindo também do jazz, são executadas para valorizar o acento logo a seguir na sincopa e nos contratempos. Herz e Krassik se inspiraram nos princípios das escolas de violino clássico e jazz e os adaptaram às diferentes rítmicas de matrizes brasileiras para criar um violino tipicamente brasileiro, com sua linguagem própria.

Particularities of the bowings used by Ricardo Herz and Nicolas Krassik

This article intends to analyze the speciic bowings of the violinists Ricardo Herz and Nicolas Krassik in the Brazilian popular music. It emphasizes the common use of three bowings: the détaché, the accented détaché and the ghost note. These bowings were compared with the features present in classical and jazz violin and some differences were observed. The détaché has the peculiarity of being short and of being situated in the upper half of the bow. In the accentuated détaché, the accent is executed with a vertical movement and has no increase of speed. We observed that this feature comes from the jazz violin and was already used by the Brazilian violinist Fafá Lemos. The ghost notes are coming from jazz and are performed in the Brazilian popular music to emphasize the accent on the weak beat in the syncopation. Herz and Krassik were inspired by the principles of classic and jazz violin schools and adapted them to the different rhythms of Brazilian matrices to create a typical Brazilian violin with its own language.