Resumo

A referência às obras do passado como estratégia de desenvolvimento de ideias musicais é comum entre inúmeros compositores da primeira metade do século XX. Villa-Lobos não é exceção e no ciclo de nove Bachianas Brasileiras, podem ser encontradas várias referências à linguagem musical de J. S. Bach, do período Barroco, mas também alusões, estilizações e adaptações de outras obras musicais que extrapolam o mundo bachiano e passam pela música popular urbana da época, assim como pela música de concerto que abrange um longo período, do século XVIII à primeira metade do século XX. Para ilustrar esta questão, realizo uma comparação entre Pacific 231 (1923) de Arthur Honegger e a Tocata Trenzinho do Caipira da Bachianas Brasileiras n. 2 (1930). Para tal comparação considera-se a teoria da intertextualidade e de alguns de seus conceitos, tais como: paródia, ou seja, a releitura que inverte o sentido do objeto parodiado; apropriação, articulação de textos alheios num contexto diverso. Além disso, também consideram-se técnicas musicais que sugerem uma releitura do texto original, tais como compressão, ou seja, quando elementos musicais que, originalmente, ocorriam diacronicamente são comprimidos em algo sincrônico ou em menor espaço de tempo.

Honegger’s Pacific 231 and Villa-Lobos’s Tocata Trenzinho do Caipira: a case of intertextuality

The reference to musical works of previous composers as a strategy to the development of musical ideas is common among composers on the first half of twentieth century. Villa-Lobos is no exception and in his cycle of nine Bachianas Brasileiras, may be found not only references to J. S. Bach’s music and to baroque music, but also allusions, stylisations and adaptations of other musical works that do not fit in the Bachian music, and these range from the popular urban music of this period, to the concert music ranging from 18th century to the first half of 20th century. To illustrate this matter, I compare Arthur Honegger’s Pacific 231 (1923) to Villa-Lobos’s Tocata Trenzinho do Caipira from
Bachianas Brasileiras n. 2 (1930). In order to accomplish such comparison I take some concepts from Intertextuality theory such as: parody, that is, when the rereading inverts the meaning of the original object; appropriation, the articulation of other texts into a diverse context. Furthermore, musical techniques that may suggest a rereading of the original text may be considered such as compression, i.e. when musical elements that occurred diachronically are compressed into something synchronous or in a smaller lapse of time.