Resumo

A cantora Elis Regina gravou a canção “Upa, Neguinho”, dos compositores Edu Lobo e Gianfrancesco Guarnieri no LP “Dois na Bossa número 2” (1966). Este estudo apresenta uma análise de 5 efeitos vocais (onomatopeia, vibrato, scoop, drive e modulação timbrística) e a análise espectrográfica de ocorrências relevantes destes efeitos na gravação. Os procedimentos metodológicos utilizados são de natureza qualitativa (com base na literatura de fonoaudiologia e performance musical) e quantitativa (intensidade, taxa e amplitude dos vibrati, frequências inicial e final de articulação no espectro sonoro dos scoops). Os resultados revelam que a utilização dos efeitos vocais ou de sua combinação por Elis Regina em um mesmo gesto musical, é fruto de um planejamento minucioso que é central na construção de sua performance. A simetria observada entre as repetições de um mesmo efeito vocal revela coerência e unidade resultantes de: (1) comunicação de diferentes nuances emocionais, obtidas por meio de efeitos vocais. (2) expansão do contexto e significado de protesto proposto pelo texto da canção e (3) grande coerência e unidade nas repetições simétricas de um mesmo efeito vocal.

Elis Regina’s vocal effects in Edu Lobo and Gianfrancesco Guarnier’s “Upa, Neguinho”: an instrument of protest

The singer Elis Regina recorded the song Upa, Neguinho, composed by Edu Lobo and Gianfrancesco Guarnieri on LP "Dois na Bossa número 2" (1966). This study presents the study of 5 vocal effects (onomatopoeia, vibrato, scoop, drive and timbre modulation) and the spectrographic analysis of relevant occurrences of these in the recording. The methodological procedures used are qualitative (based on the speech and musical performance literature) and quantitative (vibrati intensity, rate and amplitude, initial and final articulation frequencies in the scoops sound spectrum). The results show that the use and the combination of Elis Regina's vocal effects in the same musical gesture is the result of careful planning and that is protagonist to the construction of her performance. The symmetry observed between repetitions of the same vocal effect reveals coherence and unity resulting: (1) communication of different emotional nuances, performed through vocal effects (2) the context and meaning expansion of the protest proposed by the song text and (3) coherence and unity in symmetrical repetitions of the same vocal effect.