Resumo

Às peças para big band do compositor e trompetista de jazz Don Ellis (1934-1978) constituem o tema central desta dissertação. O trabalho composicional de Ellis foi acompanhado de uma atuação como professor em diferentes contextos e como crítico das abordagens amétricas do free jazz. Em função do direcionamento dado pelo próprio compositor em suas produções, as estruturas metro-rítmicas das referidas peças recebem maior atenção nas análises feitas ao longo deste trabalho. Tais análises atentam para o projeto estético de Ellis, que enfatiza a percepção auditiva de complexidades rítmicas denominadas, por ele, os “novos ritmos”. Tendo como principal objetivo observar a consolidação do seu projeto estético, os referenciais das análises realizadas nesta dissertação fundamentam-se em aspectos psicológicos do metro musical, entendendo-o como um fenômeno fundamentalmente da percepção auditiva. O principal alicerce teórico é o conceito de dissonância métrica conforme desenvolvido por Harald Krebs (1987, 1999). Desse modo, este trabalho conclui que a grande característica da linguagem composicional de Ellis é a presença de variados tipos de dissonância métrica, proporcionando diferentes percursos métricos que geram para o ouvinte a sensação de movimento objetivada pelo compositor. Procura-se apresentar, assim, a relação entre a sua música e o seu projeto estético que, sustenta-se aqui, é um projeto político, onde se estabeleceu uma estratégia de crítica ao free jazz em favor da sua própria música para big band.

The core subject of this dissertation is constituted by the works for big band by trumpet player and composer Don Ellis (1934-1978). Other than composing Ellis worked as teacher in different contexts and as critic of the ametrical approaches of free jazz. Due to the orientation of the composer’s own production, the metro-rhythmic structures of such pieces receive greater analytical attention throughout this paper. Such analysis look to Ellis’ aesthetical thought, which emphasizes the aural perception of the rhythmic complexities he used to call “new rhythms”. Since the main goal is to observe the consolidation of his aesthetical thought, the references to analyze the compositions are based on psychological aspects of musical meter, understanding it as a phenomenon of aural perception. The main theoretical reference is Harald Krebs’ concept of metrical dissonance. Thus, this paper concludes that the great feature of Ellis’ compositional language is the presence of many sorts of metrical dissonance providing different metrical routes that generate in the listener the movement sensation that Ellis sought. This dissertation also claims that Ellis’ music is a political project, through which it established tactics to criticize free jazz in favor of his own big band music.