Resumo

Por meio de uma perspectiva coreomusical e do paradigma indiciário de Carlo Ginzburg, esse artigo tece hipóteses sobre como a Companhia dos Balés Russos de Sergei Diaghilev possa ter estimulado Heitor Villa-Lobos a compor o poema sinfônico Tédio da Alvorada (1918) e, posteriormente, teria levado-o a retrabalhar essa obra na criaçãodo balé Uirapuru (1917). Os Balés Russos também contribuem fortemente para consolidação do balé no Brasil, que se centra na figura da bailarina Eros Volúsia e na estreia do balé Uirapuru em 1943. Somando o contato com os Balés Russos, a trajetória de Villa-Lobos e o processo de estabelecimento do balé nacional encontra-se indícios que justificariam os hiatos entre a data de 1917 atribuída à composição de Uirapuru, a estreia como poema sinfônico em 1934 e a estreia como balé em 1943.

The Ballets Russes as stimulus for Uirapuru, (1917), a ballet by Villa-Lobos and Volúsia

Using a choreomusical perspective and the indiciary paradigm by Carlo Ginzburg, this article hypothesizes about how Diaghilev’s Ballets Russes might be stimulated Heitor Villa-Lobos to compose the symphonic poem Tédio da Alvorada (1918) and subsequently brought him to rewrite this work at the creation of the ballet Uirapuru (1917). The Ballets Russes also strongly contributed to the ballet consolidation on Brazil, which is centered around the dancer Eros Volúsia and at the premiere of the ballet Uirapuru in 1943. Joining the contact with Ballets Russes, the trajectory of Villa-Lobos and the establishment of ballet on Brazil, we have found evidence that could justify the gaps between the date of 1917 attributed to the composition of Uirapuru, its premiere as symphonic poem in 1934 and its premiere as ballet in 1943.