Resumo

No chamado período clássico, desenvolveu-se, na música para um piano emergente, um estilo homofônico que mantinha as funções texturais de melodia e acompanhamento vinculadas, geralmente, às mãos direita e esquerda, respectivamente. No presente estudo identifico a emergência dos principais meios pelos quais compositores e performers daquele período distinguiram expressivamente os referidos componentes texturais no âmbito do repertório para teclado solo. A partir disso discuto como a tradição clássica da música para piano legou ao romantismo os procedimentos de rubato (conceito originado no padrão textural de duas “camadas”) e de tratamento do baixo de Alberti (dispositivo performativo que introduziu o padrão textural de três camadas), principais recursos expressivos da música escrita europeia para o instrumento. Os resultados parciais da pesquisa evidenciam as mudanças no repertório para piano, que possibilitavam a sobreposição definitiva de componentes harmônico-polifônicos—de eventos rítmico-tonais—, consolidada no mesmo período em que os recursos expressivos de um teclado altamente sensível ao toque passavam a exigir do performer o aproveitamento de uma carga cognitiva cada vez mais severa e compatível com a complexidade dos novos padrões composicionais e expressivos.

Origin and consolidation of pianism: expression and cognition in the development of solo performance

In the so-called classical period, music for an emerging piano developed a homophonic style that kept the textural functions of melody and accompaniment linked, generally, to the right and left hands, respectively. In the present study, I identify the emergence of the primary means by which composers and performers of that period expressively distinguished the aforementioned textural components within the repertoire for solo keyboard. Based on this, I discuss how the classical tradition of piano music bequeathed to romanticism the procedures of rubato (a concept originated in the textural pattern of two “layers”) and the treatment of Alberti’s bass (a performative device that introduced the textural pattern of three layers), main expressive resources of European written music for the instrument. The partial results of the research show the changes in the repertoire for piano, which made possible the definitive overlapping of harmonic-polyphonic components—of rhythmic-tonal events—consolidated in the same period in which the expressive resources of a highly touch-sensitive key-board started to demand from the performer the use of an increasingly severe cognitive load compatible with the complexity of the new compositional and expressive patterns.