Resumo

Introduzido no Brasil em princípios do século XIX, com uma ampla aceitação pela elite econômica e social do período, o violão foi praticado em espaços privilegiados, como o Palácio da Quinta da Boa Vista, nos exercícios musicais diários da Imperatriz Leopoldina. A partir da década de 1840, nas mãos de artistas estrangeiros que fomentaram o desenvolvimento da vida cultural carioca oitocentista, a agenda de apresentações musicais permitiu conhecer o repertório destinado ao instrumento, composto de obras originais e sobretudo de transcrições de árias de óperas. Essas características fizeram ressaltar o contraponto que o advento da República imprimiu à imagem do instrumento na sociedade brasileira, altamente negativa, o que se deveu à infalível associação do violão às práticas culturais dos pobres urbanos.

The Guitar in Rio de Janeiro’s 19th-Century Musical Agenda

Introduced in Brazil at the beginning of the nineteenth century and widely accepted by the economic and social elite of the time, the guitar was played in aristocratic venues such as the Quinta da Boa Vista Palace where the Empress Leopoldina would practice music daily. Beginning in the 1840s at the hands of foreign artists who fostered the development of Rio de Janeiro’s nineteenth-century musical life, the agenda of musical performances allows us to become acquainted with the guitar’s repertoire, which was composed of original works and especially transcriptions of opera arias. This information is in stark contrast to the highly negative image impressed upon the instrument in Brazilian society during the advent of the Republic due to the guitar’s infallible association to the cultural practices of the urban poor.