Resumo

Francisco Rosa Gadanho é mais um dentre as centenas de personagens pioneiros do violão brasileiro sobre o qual pouco se sabe. De sua eventual produção para o instrumento, a obra que ineditamente apresentamos neste artigo – o choro Caranguejo – é a primeira de que se tem notícia e, para além dela, são parcas as informações concretas sobre a sua biografia na literatura disponível. No caso do Palhaço Gadanho, seu nome artístico, esta lacuna parece significativa por se tratar de um dentre os mais afamados cômicos que, desde meados do século XIX, aproximaram os universos do circo e do violão no Brasil, um tema ainda infimamente estudado, mas cujo impacto parece ter sido decisivo para a disseminação do instrumento e de suas práticas a partir dos anos oitocentos. Além de apresentar e tecer uma breve genealogia do manuscrito e das fontes (sobretudo hemerográficas) encontradas, o artigo objetiva, em diálogo com parte da bibliografia de referência relacionada aos estudos circenses e suas intersecções com a música (SILVA, 2007; 2003; 1996; TINHORÃO, 2005, 2001; 1998; DAMASCENO, 1956), não somente levantar e analisar os traços biográficos disponíveis sobre Gadanho e conectar o personagem aos contextos e circuitos de atuação (por exemplo, os circos nos quais atuou e os palhaços com os quais conviveu, como Benjamim de Oliveira e Eduardo das Neves), mas também evidenciar alguns dos aspectos que tornaram o circo um espaço possivelmente importante no percurso histórico do violão no país, com reverberações na constituição, recriação e/ou disseminação de um repertório como acompanhante ou mesmo solista.

Gadanho, the Clown, is our next star: come to the circus with the “Ace of the Guitar”!

Francisco Rosa Gadanho is one of the many pioneering Brazilian guitarists about whom little is known. Of his works, the piece that we present in this article – the choro Caranguejo – is the first that is known and, besides it, concrete information about his biography is scarce in the available studies. In the case of Gadanho, the clown, his artistic name, this gap seems significant because he is one of the most famous characters that, since the end of the 19th century, brought the universes of the circus and the guitar closer, a subject still little studied, but whose impact seems to have been decisive for the dissemination of the instrument and its repertoire. In addition to presenting a brief genealogy of the manuscript and the sources raised (mainly in old newspapers) and dialoguing with a reference bibliography on the subject (SILVA, 2007; 2003; 1996; TINHORÃO, 2005, 2001; 1998; DAMASCENO, 1956), the article aims not only to analyze the biographical data available about Gadanho, connecting this character to the contexts and circuits of his network (for example, the circuses he worked for or the clowns he had contact with, such as Benjamim de Oliveira and Eduardo das Neves), but also to bring to light some of the aspects that made the circus such an important space in the historical trajectory of the guitar in the country, with reverberations in its repertoire as an accompanist or even soloist.