Resumo

Este artigo apresenta uma análise das diferenças rítmicas e harmônicas encontradas entre a única edição disponível e o manuscrito do Étude n° 2 em Dó menor, da série Trois Études para piano solo, de Henrique Oswald. A hipótese desenvolvida é de que a Edição Bevilacqua desta obra foi uma idiossincrasia do nacionalismo, imposta por alguma instância, ao estilo do compositor. Conclui-se que a edição impressa, perpetuada por diversas gravações, possui, além de erros de harmonia, inúmeros ritmos brasileiros adulterados, que resultam forçados e sem sentido musical dentro do estilo do compositor. Tais ritmos foram louvados por diversos autores nacionalistas, mas causam estranheza quando consideramos a unidade evidente da série dos Trois Études e a coerência da estética pianística de Oswald.

Henrique Oswald’s Étude n° 2 in C Minor: The inconsistencies between the manuscript and the “nationalist version”

This article presents an analysis of the rhythmic and harmonic differences found between the only available edition and the manuscript of the Étude n° 2 in C minor, from the set of Trois Études for solo piano by Henrique Oswald. The developed hypothesis is that Bevilacqua Edition of this work was a nationalist idiosyncrasy, imposed in some extent, over the composer’s style. The conclusion is that the edition, which was perpetuated by several recordings, has harmonic mistakes and adulterated brazilian rhythms, which resulted forced and have no musical sense within the composer’s style. These rhythms were exalted by several nationalist authors, but they fit musically oddly regarding the unity of Trois Etudes as a whole, and the coherence of Oswald’s piano aesthetics.