Resumo

A obra do compositor alemão Helmut Lachenmann caracteriza-se pelo uso consistente e especulativo das técnicas instrumentais estendidas. Sua poética musical se desenvolve assim em um discurso que, negando os princípios organizacionais baseados na altura definida, propõe procedimentos de organização fundamentados nas características das sonoridades e seus aspectos técnico instrumentais. Em paralelo a sua produção composicional, Lachenmann propõe um corpo teórico no qual discute questões estéticas, técnicas e práticas que norteiam seus processos de composição. Neste artigo abordamos alguns conceitos propostos pelo compositor que estão diretamente relacionados à criação e formalização de novos métodos e procedimentos de organização composicional. O objetivo é assim identificar ferramentas e técnicas de manipulação e organização de material sonoro que possam ser utilizadas tanto em análises de obras do compositor quanto em processos composicionais autorais. A metodologia utilizada consistiu em reunir e interpretar o material teórico acerca dos conceitos que estão na base dos processos criativos do compositor, para, posteriormente, identificar em suas composições temA (1968) e Guero (1969) tais processos.

The Use of Extended Techniques and the Concept of Musical Instrument in Helmut Lachenmann

The work of Helmuth Lachenmann is characterized by being based on the consistent and speculative use of extended instrumental techniques. Thus, his musical poetics is strongly linked to the production of a musical discourse that, denying the organizational principles based on defined pitches, proposes procedures of organization based on the characteristics of the sonorities coming from the extended techniques. In parallel to his compositional production, the composer produced a theoretical body in which he discusses aesthetic, technical, and practical issues that guide his compositional processes. In this article, we discuss some concepts proposed by Lachenmann that are directly related to the creation and formalization of new methods and procedures of compositional organization. The objective of this work is to identify tools and techniques for manipulation and organization of sound material that can be used both in analyzes of the composer's works and in compositional processes. The methodology used consisted in gathering and interpreting the theoretical material about the concepts that are the basis of the creative processes of the composer, in order to, later, identify these compositional processes in his compositions temA (1968) e Guero (1969).