Resumo

O presente artigo almeja demonstrar aspectos do conceito da simultaneidade de acontecimentos, que estruturam os procedimentos formais da obra Mestre Radamés do compositor alagoano Hermeto Pascoal (1936). A partir da gravação de referência (PASCOAL 1984), busca-se descrever os processos envolvidos nos aspectos mencionados a partir da divisão e enumeração das frases, bem como da indicação na pauta dos acordes e seu ritmo harmônico. Nesse processo descobriu-se que a obra em questão se desdobra em 22 frases sucessivas sem repetição, porém, pertencentes a um mesmo centro tonal, processo que pode ser denominado como “rapsódico”. Associado a ele, há uma rica elaboração de convenções entre baixo, acorde e bateria associados ao arranjo da peça, fato desenvolvido por outros pesquisadores, que se somam para a compreensão do objeto. Além disso, o artigo procura, por um lado, mencionar a inserção da obra no álbum e ele na produção do compositor, que é o contexto da década de 1980 e da série de álbuns gravados para o selo Som da Gente. Por outro, procura conceituar a obra do ponto de vista estético, os pilares que balizam a produção do autor a fim de verificar sua pertinência nessa obra.

Hermeto Pascoal’s time: the simultaneity of events in “Mestre Radamés” and its context

This article aims to demonstrate harmonics, phraseological aspects and formal procedures that structure the piece Mestre Radamés by Hermeto Pascoal (1936). From the recording reference (PASCOAL, 1984) I describe the processes involved in the mentioned aspects, drawing from the division and enumeration of phrases, as well as the indication on the score of its harmonic chords and rhythm. Mestre Radamés unfolds in 22 successive musical phrases without repetition, all belonging to the same tonality, a process that can be termed as "rhapsodic". Associated with it, there is a rich amalgamation among bass, drums and chords associated with the arrangement of the piece, which was developed by other researchers, but adds to the understanding of the object. Furthermore, the article seeks, by one hand, to mention the inclusion of the work on the album and the album in the context of the composer ́s production, which is the one of the 1980s and the series of albums recorded for the label Som da Gente. On the other hand, it seeks to conceptualize the work from the aesthetic point of view, in the pillars that guide the production of the author to check their relevance in his work.