Resumo

O presente artigo aborda o Tango Brasileiro Duque-Gaby, de Meneleu Campos (1872 – 1927), como obra representativa no âmbito das investigações ligadas às opções estéticas feitas por este compositor paraense na fase dos estudos no exterior (Milão, 1891 – 1900) bem como das particularidades da sua trajetória profissional e do enfrentamento dos desafios profissionais, conforme demonstram as fontes primárias em termos de rearranjamento da obra pelo próprio compositor e disseminação da mesma através de performance e publicação em fase posterior de sua carreira (Paris, 1913, Lisboa, 1914/5, Belém). A metodologia empregada incluiu o confronto de todas as fontes disponíveis da referida peça, que por seu turno apresenta versões para diferentes formações instrumentais (banda, orquestra, sexteto de cordas com piano e piano solo), a análise dos aspectos musicais com fins a avaliação do tratamento dado pelo compositor em confronto com as convenções do gênero tango, bem como a reflexão baseado em bibliografia especializada sobre tendências estéticas presentes no período em que a obra teve sua gênese (DAHLHAUS, 1990; LOCKE, 2011; VERZONI, 1996). Também foi posto em perspectiva a questão apontada por Volpe (1994/95) quanto à importância dos estudos no exterior e da escolha dos centros europeus de formação musical para a definição estilística dos compositores brasileiros. A experiência com o exotismo musical na classe de composição de Vincenzo Ferroni, a singularidade do Tango Brasileiro Duque-Gaby no contexto da produção global de seu compositor bem como comparada com a produção brasileiro no mesmo gênero, e a ratificação da prontidão / habilidade de Meneleu Campos de remodelar a peça em função de aproveitar as oportunidades do contexto em que atuou profissionalmente em um de seus retornos posteriores à Europa estão entre os resultados deste estudo.

Tango Brasileiro (1879 – 1915), by Meneleu Campos: Aesthetical Redirection and Flexibility to Face the Professional Challenges

This paper approaches the piece Tango Brasileiro Duque-Gaby, by Meneleu Campos (1872-1927), as representative work in the field of inquires related to aesthetical options of this Brazilian composer during his studies outside of his country (Milan, 1891-1900), and within the particularities of his career, since the primary sources demonstrate the piece was rearranged by the composer himself and disseminated through performances and publishing later in his trajectory as a professional musician. The methodology includes the comparison of all available sources of that piece, which in turn has versions for different instrumental ensembles (band, orchestra, sextet for strings with piano and solo piano), analysis of musical aspects in order to make possible assessing the treatment by the composer in confrontation with the genre tango conventions, and reflection based on specialized literature on aesthetic trends presented in the period in which the work had its genesis (DAHLHAUS 1989; LOCKE, 2011; VERZONI, 1996). It was also put into perspective the issue pointed to by Volpe (1994/95) on the importance of study abroad and the choice of European musical training centers for stylistic definition of Brazilian composers. Experience with musical exoticism in Vincenzo Ferroni composition class, the uniqueness of the Tango Brasileiro Duque-Gaby in the global production of its composer and compared to the Brazilian production in the same genre as well, and ratification of Meneleu Campos’ willingness / ability to remodel the piece due to take to take advantage of opportunities in the context where he acted professionally in one of his later returns to Europe are among the results of this study.