Resumo

Este artigo propõe uma análise do convívio cotidiano de um botequim carioca sob a perspectiva sociológica, histórica, musicológica e da ocupação de territórios geográficos associados ao conceito de patrimônio cultural. O objetivo é apresentar o contexto de práticas musicais e relações sociais ocorridas no Bar Suvaco de Cobra da Penha Circular (RJ), entre as décadas de 1970 e 1980, ressaltando personagens, músicos e, sobretudo, a importância do gênero Choro como elemento de resgate da memória coletiva e de afirmação da identidade cultural carioca. As rodas de choro do Suvaco de Cobra resgataram obras de grandes autores, intérpretes e promoveram a iniciação de músicos e compositores que atuam hoje no cenário cultural brasileiro. O suporte teórico adotado se fundamenta no conceito de memória e espaço proposto por Maurice Halbwachs, nos estudos de memória coletiva e individual, de Michael Pollak, entre outros. A apropriação do espaço geográfico por indivíduos integrantes de uma rede social e cultural é baseada nos conceitos de Howard Becker na busca de se compreender a constituição social de um botequim carioca. A metodologia contempla a revisão de literatura e o resgate da memória através de entrevistas concedidas pelos integrantes do Suvaco de Cobra ao autor deste artigo.

Suvaco de Cobra da Penha Circular and choro’music in the 1970's: memory and cultural identity

This article proposes an analysis of the daily life of a Rio bar from a sociological, historical, musicological perspective and the occupation of geographic territories associated with the concept of cultural heritage. The objective is to present the context of musical practices and social relations that took place at Bar Suvaco in Cobra da Penha Circular (RJ), between the 1970s and 1980s, highlighting characters, musicians and, above all, the importance of the Choro genre as an rescue element of collective memory and affirmation of Rio’s cultural identity. The Suvaco de Cobra choro circles rescued pieces by great authors and performers and promoted the initiation of musicians and composers who work today in the Brazilian cultural scene. The theoretical support adopted is based on the concept of memory and space proposed by Maurice Halbwachs, on the studies of collective and individual memory, by Michael Pollak, among others. The appropriation of the geographic space by individuals who are part of a social and cultural network is based on Howard Becker's concepts which was seeking an understanding of the social constitution of a Rio bar. The methodology includes a literature review and the memory recovery through interviews given by members of Suvaco de Cobra to the author of this article.