Resumo

Este trabalho apresenta alguns dos processos criativos desenvolvidos na elaboração do arranjo de “Palhaço” composto por Egberto Gismonti. Este arranjo foi realizado para a pesquisa intitulada "Processos criativos em arranjos e composições para banda de jazz / Orquestra típica brasileira" (2014-2016) desenvolvida para a FAPESP e lançado em CD em 2017. O arranjo é uma colagem em duas partes: uma delas escrita pelo proponente baseia-se no registro original (CIRCENSE, 1979) e outra parte que é uma instrumentação de um arranjo a quatro vozes elaborado pelo professor Ricardo Rizek (1953-2006) na década de 80 que foi inserido na instrumentação proposta. Finalmente, há uma interpretação, embora indireta, da música com a manifestação brasileira de guarânia (polca paraguaia), cujas origens vêm das fronteiras do Brasil com outros países sul-americanos. Assim, os elementos da cultura brasileira neste arranjo estão relacionados com a ideia da orquestra típica, da música instrumental brasileira nos anos 70 e 80, a presença do ritmo ternário da polca paraguaia (Guaraná) e da possibilidade de concepção metalinguística do arranjo como colagem, ou o arranjo dentro do arranjo.

The arrangement inside the arrangement: collage process in the case Palhaço (E. Gismonti) for Brazilian Ensemble

This work presents some creative processes developed in the elaboration of the original arrangement for Palhaço (Egberto Gismonti). This arrangement was carried out for the research entitled “Creative Processes in Arrangements and Compositions for Jazz Band /Typical Brazilian Orchestra” (2014-2016) for FAPESP and released on CD in 2017. The arrangement is a two-part collage. One part written by the proposer is based more on the original record (GISMONTI, 1979) and another part that is an instrumentation of a four-voice arrangement. This second one, which was elaborated by professor Ricardo Rizek (1953-2006) and putted in the proposed instrumentation. Finally, there is an indirect interpretation of Palhaço with the Brazilian manifestation of guarânia (Paraguayan polka), whose origins come from Brazil’s borders with others South-American countries. Thus, the elements of Brazilian culture in this arrangement are related to the idea of the typical orchestra, Brazilian instrumental music in the 1970s and 1980s, the presence of the ternary rhythm from the Paraguayan polka (Guarânia) and from a possibility of metalinguistic conception of the arrangement like collage, or the arrangement within the arrangement.