Resumo

Fosca de Carlos Gomes é obra fulcral em sua produção, propondo mudanças que atingem o modelo da ópera italiana da época. A nova leitura de Eduardo Strausser e Stefano Poda em 2016 suscitou reflexões e proposituras de performance que justificam esse artigo, centrado na sustentação de três modificações de ordem dramatúrgica e musical que pretendem ampliar as qualidades inerentes a esse texto musical de Gomes. A primeira refere-se a incompreensível omissão dramatúrgica de Poda na última cena da ópera e as duas restantes se concentram em modificações de andamento e articulação que pretendem realçar ou corrigir o verdadeiro sentido do texto musical e dramático na procissão das noivas do segundo ato. Com isso, acredita-se aproximar-se mais ao real sentido dramático e às intenções do compositor.

Notes for the dramaturgy of Fosca by Antônio Carlos Gomes

Fosca by Carlos Gomes is a key work in his production, proposing changes that reach the model of Italian opera of the time. The new reading by Eduardo Strausser and Stefano Poda in 2016 prompted reflections  and  propositions  of  performance  that  justify  this  article,  centered  on  the  support  of  three  modifications of dramaturgical and musical order that intend to expand the inner qualities of this opera. The  first  refers  to  Poda’s  incomprehensible  dramaturgical  omission  in  the  last  scene  of  the  opera  and  the remaining two focus on changes in tempo and articulation that aim to enhance or correct the real meaning of the musical and dramatic text in the second act bride’s possession. With that, it is believed to get closer to the real dramatic sense and the intentions of the composer.

Notas para la dramaturgia de Fosca de Antônio Carlos Gomes

Fosca de Carlos Gomes es una obra clave en su producción, proponiendo cambios que llegan al mo-delo de ópera italiana de la época. La nueva lectura de Eduardo Strausser y Stefano Poda en 2016 suscitó reflexiones  y  propuestas  de  performance  que  justifican  este  artículo,  centrado  en  la  discusión  de  tres  cambios dramatúrgicos y musicales que pretenden ampliar las cualidades inherentes a este texto musical de Gomes. El primero se refiere a la incomprensible omisión dramatúrgica de Poda en la última escena de la ópera y los dos restantes se centran en cambios de tempo y articulación que pretenden realzar o corregir el verdadero significado del texto musical y dramático en la procesión de las novias del segundo acto. Con eso, se cree acercarnos al verdadero sentido dramático y a las intenciones del compositor.