Resumo

O espaço, lugar de concerto, recebeu diversos graus de atenção de compositores e intérpretes ao longo da história. Até o século XX, a teoria classificava o uso do espaço em dois níveis: integrado, ou não, à obra musical. Balász Horváth (2005) agrega a esta classificação a contribuição artística do intérprete como nível intermediário, definindo três graus de integração estrutural entre espaço e composição: (1) espaço ocupado, (2) espaço auxiliar, (3) espaço integrado. O uso do espaço de uma obra também pode ser avaliado pela mobilidade de suas fontes sonoras, classificadas em dois tipos (acústico ou eletroacústico) e em dois estados (móvel ou estático). Independentemente do estado, o deslocamento de material sonoro pode ocorrer de modo real ou virtual. Trechos das óperas Biblioteca (2011) e Preço do perdão (2012), de Zoltan Paulinyi, com libretos de Ester Macedo, exemplificam os níveis de números 2 e 3 de Horváth, respectivamente.

Space, being the concert place, has received varying degrees of care by performers and composers throughout the history. Until the 20th century, the theory classified the space usage in two levels: integrated to the musical work, or not. Balász Horváth (2005) aggregates the performer’s artistic contribution as a middle level. Thus, there are three levels in which the space is structurally integrated to the composition: (1) occupied space, (2) auxiliary space, (3) integrated space. The space usage of a work is evaluated by the mobility of its sound sources, which are classified within two types (acoustic or electroacoustic) and two states (dynamic or static). Despite the state, the displacement of sound objects can be real or virtual. Extracts of the operas Biblioteca (Library, PAULINYI and MACEDO, 2011) and Preço do perdão (Price of Forgiveness, idem, 2012) exemplify the Horváth’s 2nd and 3rd levels respectively.