Resumo

Nos proponemos a través de este escrito exponer diversos aspectos que se encuentren contemplados en la noción de “minimismo” latinoamericano. Para ello, es preciso definir que son Graciela Paraskevaídis (1940-2017), conjuntamente con Coriún Aharonián (1940-2017), los que intervienen en la enunciación de postulados acerca de ciertos rasgos en obras latinoamericanas. Desde esta perspectiva observamos que reparan no sólo en lo estrictamente musical, sino también en el contexto socio cultural, como asimismo en la toma de conciencia de una narratividad propia de la música latinoamericana contemporánea. Por tal motivo, pretendemos evidenciar a través del análisis de la primera de las Tres pequeñas piezas para piano (1966-1973), compuesta por Coriún Aharonián, ciertos materiales que den cuenta de producciones “minimistas”. Conjuntamente con este análisis recuperaremos lo observado en la pieza ¿Y ahora?, del mismo autor, analizada con anterioridad.

Minimalist narrative in the work of Coriún Aharonián: analysis of the work Pequeña pieza para piano I, by Coriún Aharonián

We propose through this writing to expose various aspects that are contemplated in the notion of Latin American “minimalism”. For this, it is necessary to define that Graciela Paraskevaídis (1940-2017), together with Coriún Aharonián (1940- 2017), are those who intervene in the enunciation of postulates about certain features in Latin American works. From this perspective we observe that they pay attention not only to the strictly musical, but also to the socio-cultural context, as well as the awareness of a narrative characteristic of contemporary Latin American music. For this reason, we intend to show through the analysis of the first of the Tres pequeñas piezas para piano (Three Small Pieces for Piano, 1966-1973), composed by Coriún Aharonián, certain materials that account for “minimalist” productions. Together with this analysis, we will recover what was observed in the piece ¿Y ahora? (And now?) by the same author, analyzed previously.