Resumo

A presente pesquisa procurou identificar a presença de modelos pré-composicionais (MPC) no repertório das Lamentações de Jeremias constantes em território brasileiro, no período histórico compreendido entre o Concílio de Trento (1545-1563) e o Motu Proprio Tra le Solicitudine de Pio X (1903).

Assim definido o objetivo geral e determinados os necessários marcos referenciais, realizaram-se dois levantamentos documentais: a) documentos que permitissem definir o conteúdo e limites dos MPC e b) as partituras que seriam o alvo da eventual permanência dos MPC antes definidos.

Do confronto analítico entre ambos os materiais, foram obtidos dois tipos de resultados. Entre os resultados primários destacam-se tanto a definição, articulação e categorização dos MPC (como ferramenta útil de conhecimento teórico-prático historicamente contextualizado), dos processos pré-composicionais e dos seus resultados musicais, quanto o conhecimento mais apuradamente definido dos usos e funções litúrgico- musicais das Lamentações de Jeremias no mundo católico tridentino. Entre os resultados secundários podem-se incluir a identificação de algumas autorias de fontes anônimas e a discussão de tópicos relativos às práticas interpretativas vinculadas à notação.

Dos possíveis desdobramentos reconhecíveis, cabe destacar a busca de novos marcos histórico-musicais de pesquisa de MPC, a alta potencialidade dos MPC no ensino teórico-prático de composição, bem como o seu importante valor como ferramenta metodológica na pesquisa musicológica.

Como corolário da pesquisa, incluem-se as partituras das obras repertoriadas em território brasileiro.

This research focused the identification of pre-compositional models (PCM) in the Lamentations” repertoire inside Brazilian boundaries, during the historical period defined between the Council of Trent (1545-1563) and the Motu Proprio Tra le Solicitudine from Pius X (1903).

Thus defined the main goal and the needed referential landmarks, the following task was to research two different sources: a) documents that allowed defining the limits and essence of PCM, and b) the musical scores that became the analysis” field where applied PCM would be observed.

From the analytical crossed study of both materials, two kinds of results were obtained. Among the primary results, clearly appear the PCM concept, its categories, and levels of articulation (as a useful and historic contextual, theoretical and practical research tool applied on pre-compositional process and its musical products), and a more profound and better-defined knowledge about music-liturgical uses and functions of Jeremiah's Lamentations throughout Tridentine catholic world. Among the secondary results may be included many authorships” identifications from anonymous sources, and the discussion of different topics related to performance practices linked to notation.

Looking for further developments of PCM's field, the seek of new historic and musical landmarks to enlarge its research boundanies, the exploitation of PCM's high prospective in composition teaching-leaming process, and its application as a valueable methodological tool of research in musicology should be included.

As a corollary of the present research, the Lamentations” scores collected in Brazil are included.