Resumo

Dentro da linha de pesquisa de processos criativos voltados à composição e à improvisação por meios acústicos e tecnológicos, este artigo apresenta um estudo focado na aplicação de processos graduais e recursivos para gerar estruturas musicais no contexto da percussão mediada por suporte tecnológico. Do repertório para percussão vinculada à noção de Processo Gradual, conceito criado por Reich (1968), extraíram-se modelos para processos criativos em percussão sobrepostos por improvisação. O estudo pormenorizado desses modelos permitiu a articulação de nuances, detalhes e diferenças sonoras existentes nos processos graduais aplicados à percussão, aqui representada pelo instrumento africano Djembê. Assim, o principal objetivo se refere a criação de bases cíclicas sonoras a partir da análise das técnicas composicionais desenvolvidas por REICH (1968;1974) e discutidas por alguns autores como NYMAN (1974), SCHWARZ (1980), SALTINI (2009), dentre outros. Essa técnicas são posteriormente utilizadas como substrato composicional para a sobreposição da improvisação utilizando instrumentos de percussão e processamento tecnológico em tempo real, sob o aporte teórico de COSTA (2009), COSTA e LEÃO (2004), MERTENS (1988), PRESSING (1987; 1998), GAINZA (1990), SARATH (1996) e STENSTRÖM (2009).

Gradual Process Models Applied to Percussion (MPGP), Manipulated by Improvisation and Technological Support in Real Time

Within the creative processes line of research pertaining to composition and improvisation through acoustic and technological means, this article presents a study focused on the application of gradual processes and recursion as means to generate musical structures for the percussion instruments mediated by technological support. From the percussion repertoire involving the notion of Gradual Process, a concept created by Reich (1968), models were extracted for creative processes in percussion and overlaid with improvisation. The meticulous study of these models allowed for an articulation of nuances, details, and sonorous differences existent in the gradual processes applied to percussion, here represented by the african instrument, the Djembe. As such, the main goal refers to the creation of primary sonorous cyclical elements based on the analysis of compositional techniques developed by REICH (1968;1974) and discussed by several authors such as NYMAN (1974), SCHWARZ (1980), and SALTINI (2009), among others. These techniques are then used as compositional foundation for the overlapping of improvisation, guided by the theoretical contributions of COSTA (2009), COSTA and LEÃO (2004), MERTENS (1988), PRESSING (1987;1998), GAINZA (1990), STENSTROM (2009) and NETTL (1998), using percussion instruments and technological processing in real time.