Resumo

No presente trabalho, investigo as relações intertextuais possíveis entre a Sonata nº 10 para piano (das Rosas) do compositor brasileiro Almeida Prado e a Sonata op. 109 para piano de Ludwig van Beethoven. Inicio o texto com algumas considerações sobre a Sonata nº 10 de Almeida Prado, inicialmente intencionada como obra final do seu ciclo de sonatas para piano. Apresento o conceito de intertextualidade cunhado na década de 1960 por Julia Kristeva e alguns de seus desdobramentos, os conceitos de citação, empréstimo, simulação e modelagem de Leonard Meyer; o de paródia de Afonso Romano de Sant’Anna; e o de compressão de Josef Straus e problematizo-os de forma a obter, através da aplicação dos mesmos durante o processo analítico, subsídios para sustentar a hipótese de que a Sonata nº 10 dialoga intertextualmente com a Sonata op. 109. Como conclusão, demonstro que a mera aplicação dos conceitos não contempla as possibilidades viabilizadas pela linguagem do compositor brasileiro (especificamente a pós-moderna), sendo necessárias a ampliação e a flexibilização dos mesmos para que possam operar em conjunto, não sendo excludentes.

Modeling, Simulation and Compression in Almeida Prado’s Sonata No. 10 for Piano (das Rosas): Intertextual Dialogue with Beethoven’s Piano Sonata Op.109

In this paper I investigate the possible intertextual relationships between Sonata No. 10 for piano (das Rosas) by Brazilian composer Almeida Prado and Sonata Op.109 for piano by Ludwig van Beethoven. Beginning this paper with some considerations on Almeida Prado’s Sonata No. 10, initially intended as the final work of his cycle of sonatas for piano, I present the concept of intertextuality coined by Julia Kristeva in the 1960s and some of its developments, the concepts of citation, borrowing, simulation and modeling by Leonard Meyer, parody by Afonso Romano de Sant'Anna, and compressionby Josef Straus. I problematize these concepts by applying them in an analytical process to obtain subsidies to support the hypothesis that Sonata No. 10 intertextually dialogues with Sonata Op.109. As a conclusion, I demonstrate that by merely applying the concepts does not contemplate the all the possibilities made possible by the language of the Brazilian composer (specifically his post-modern language), thus, making it necessary to broaden their scope to be non-excluding, allowing them to operate together.