Resumo

O tema principal deste trabalho é o processo de mixagem no formato surround 5.1 e sua transcrição para um sistema binaural. O termo transcrição aqui utilizado indica que o formato binaural foi obtido a partir dos seis canais gerados inicialmente na mixagem multicanal 5.1.

A primeira parte desse trabalho é dedicada a uma revisão teórica no que diz respeito à espacialização do áudio, iniciando-se com a percepção sonora espacial nas perspectivas física e psico-acústica, seguida das possibilidades oferecidas pelo processo de digitalização do áudio e as diversas técnicas de mixagem e microfonação. A análise específica do sistema surround 5.1 e suas técnicas de gravação são assuntos de uma segunda parte do trabalho.

O terceiro capítulo se inicia ilustrando, através de obras musicais e estratégias cinematográficas que exploram a espacialização do áudio, as diferentes abordagens estéticas adotadas no processo de mixagem. Em seguida, essa terceira parte apresenta e discute alguns casos, realizados pelo autor, de gravação e mixagem de concertos musicais tradicionais (baseados em uma abordagem de ambientação) e de música contemporânea (que exploram o espaço e a movimentação) em surround 5.1. Também são descritas tentativas de se transcrever o material obtido na mixagem multicanal em 5.1 para um formato binaural, utilizando-se o objeto spat~ (MAX/IRCAM) e plugins similares.

Por último é feita uma comparação entre as características espaciais observadas em ambos os formatos e são apresentadas algumas observações que dizem respeito às vantagens e desvantagens da transcrição realizada para o sistema binaural, baseadas em questões práticas, audição pessoal e em comentários de professores e colegas.

The mixing processes in surround 5.1 and its transcription into binaural formats are the main subject of this paper. The term transcription used here indicates that the binaural format is built on the set of six channels delivered by the surround mix.

The first part of this work is devoted to a theoretical review of spatial audio, starting with the human spatial perception of sounds in both physical and psychoacoustical perspectives, followed by the possibilities offered by digital audio and diverse miking and mixing techniques. The specific analysis of surround 5.1 systems and its recording techniques comes next.

The third chapter firstly discusses diverse aesthetical approaches to the mixing process, based on works of music and cinema post-production strategies that explore spatial audio, the varied aesthetical approaches to the mixing process. Then it presents and discusses some case studies based on the author’s practice of recording and mixing traditional concert music (based on the ambience approach) and contemporary music (that explores the surrounding space and movement) in surround 5.1. Tentative efforts to transcribe these multichannel surround mixings into the binaural format using the spat~ from MAX/IRCAM and similar plugins are also described.

At last, a comparison between the perceptible spatial characteristics of both formats is done and some conclusions about the advantages and disadvantages of the binaural transcription are given, based on practical issues, personal listening experience and comments of colleges and teachers.