Resumo

Este artigo tem como objetivo escrutinizar um pressuposto teórico da prática tonal, de que se pode aumentar a tensão harmônica globalmente ao alterar o acorde que exerce a função de Tônica (processo denominado modulação) e diminui-la quando o acorde original reassume a função de Tônica. Isso implica que um ouvinte deveria ser capaz de reconhecer simultaneamente a Tônica local e a Tônica principal após uma modulação. Os resultados de pesquisas experimentais são divergentes, alguns corroborando a existência desta habilidade cognitiva (Lerdahl & Krumhasl, 2007), outros questionando-a (Cook, 1987; Bigand & Parncutt, 1999; Marvin & Brinkman, 1999; Farbood, 2016). Neste artigo, hipotetizamos que a retenção da Tônica principal após modulações na música tonal somente é possível para indivíduos capazes de reter na memória alguma forma de informação absoluta sobre alturas e que esta habilidade é utilizada conjuntamente com a memória relativa para alturas.

Absolute Memory for pitch as a hypothetical cognitive component for Tonic retention

The objective of this paper is to scrutinize the theoretical assumption of tonal practice that harmonic tension can increase globally by changing which chord exerts the Tonic function (a process called modulation), and decrease it when the original chord reassumes the Tonic function. This implies that a listener should be able to recognize simultaneously the local Tonic and the main Tonic after a modulation. Results from experimental researches are divergent, some corroborating the existence of this cognitive ability (Lerdahl & Krumhasl, 2007), some questioning it (Cook, 1987; Bigand & Parncutt, 1999; Marvin & Brinkman, 1999; Farbood, 2016). In this paper, we hypothesize that main tonic retention over modulatory passages in tonal music is only possible for subjects capable of retaining in memory some form of absolute pitch information, and that this ability is employed conjointly with relative memory for pitch.